غادر مطوّرو لعبة «غراند ثفت أوتو: سان أندرياس» حفل جوائز «غايم ديفلوبرز تشويس أووردز» بعد أن لم يفوزوا بأي جائزة، رغم حضورهم ضمن الترشيحات. وتُعد هذه الحادثة من الوقائع اللافتة في تاريخ الجوائز المرتبطة بصناعة ألعاب الفيديو، إذ عكست خيبة أمل الفريق في تلك الليلة، على الرغم من الشعبية الكبيرة التي حظيت بها اللعبة آنذاك ونجاحها الواسع لدى الجمهور.

تتضمن النسخة المعاد إصدارها من لعبة «غراند ثفت أوتو ٥» عدادات سرعة وظيفية داخل السيارات، بحيث لا يقتصر الأمر على المظهر البصري فقط، بل يمكن للاعب متابعة السرعة أثناء القيادة بصورة عملية. ويمنح هذا التفصيل تجربة أكثر واقعية، لأنه يضيف عنصراً تفاعلياً صغيراً لكنه مؤثر في أسلوب اللعب، ويجعل قيادة المركبات أقرب إلى المحاكاة داخل عالم اللعبة.

في الولايات المتحدة، كانَت لعبة «غراند ثفت أوتو ٣» الأكثر مبيعاً في عام ٢٠٠١، ثم جاءت في المرتبة الثانية ضمن قائمة ألعاب ٢٠٠٢ من حيث المبيعات، متقدمةً على كثير من العناوين الأخرى، لكنها بقيت خلف الجزء اللاحق منها الذي تصدّر تلك السنة.

تتضمن موسيقى لعبة «غراند ثفت أوتو ٥» مقطوعة أصلية ألّفها فريق من المنتجين خصيصاً للعبة، وقد صيغ هذا العمل ليواكب أجواءها الدرامية والحركية ويعزز التجربة السمعية المصاحبة لعالمها المفتوح. ويُعد هذا النوع من التأليف الجماعي أسلوباً شائعاً في بعض الألعاب الكبرى، إذ يتيح إنتاج موسيقى متكاملة تتوزع فيها الأدوار بين أكثر من مبدع للوصول إلى هوية صوتية منسجمة مع أسلوب اللعب والسرد.

تستند أجواء وعالم لعبة «غراند ثفت أوتو: فايس سيتي» على نحوٍ كبير إلى مدينة «ميامي»، إذ استلهمت منها ملامح المكان وطابعه العام، بما في ذلك الإحساس العمراني والجو الساحلي والهوية البصرية المرتبطة بالمدينة الأميركية. وقد أسهم هذا التشابه في منح اللعبة طابعاً مميزاً يجمع بين الاستلهام الواقعي والتخييل الفني، فبدت البيئة داخلها قريبة من ميامي من حيث الإيحاءات الثقافية والمشهد الحضري، مع احتفاظها باستقلالها بوصفها عالماً روائياً خاصاً.