أعاد كانييه ويست إدراج جاي-زي في أغنية «جَيل» بعد أن كان قد استبدله في البداية بالمغني دابابي، وهو تعديل يعكس التغييرات التي طرأت على العمل قبل صدوره ويُبرز العلاقة المتقلبة أحياناً بين اختيار الضيوف في تسجيلات الراب وتبديلهم في المراحل اللاحقة من الإنتاج.

يُنظر إلى "فيردي" كما يُنظر إلى "براهمس" و"سكارلاتي" بوصفه فناناً يجد مكانه داخل عالم "شكسبير"، في إشارة إلى صلة فنية أو ثقافية تربط أعمال هؤلاء المبدعين بالموروث الشكسبيري. وتعبّر هذه الصياغة عن حضور "شكسبير" بوصفه إطاراً مرجعياً تتقاطع عنده قراءات موسيقية وأدبية متعددة، بحيث يُفهم "فيردي" ضمن هذا الأفق لا بوصفه اسماً منفصلاً عنه، بل بوصفه جزءاً من امتدادٍ إبداعي يتصل به.

يسهم إدراج الجنس بوصفه متغيراً بيولوجياً في الأبحاث العلمية في رفع دقة النتائج وتعزيز قابليتها للتكرار، لأنه يتيح تحليل الفروق المحتملة بين الذكور والإناث ضمن التصميم التجريبي نفسه، بدل التعامل معها بوصفها تفصيلاً ثانوياً. وبهذا النهج تصبح الاستنتاجات أكثر صلابة واتساقاً، كما تقل احتمالات التحيز الناتج عن إغفال عامل بيولوجي قد يؤثر في الاستجابة أو القياس أو تفسير البيانات.

قام "تشارلز ألبان باكلر"، الذي عُرف بوصفه فناناً ورسام خرائط ومؤلفاً وضابط شعارات، بإعادة بناء قلعة أروندل. ويعكس هذا الدور تنوع اهتماماته بين الفن والتوثيق والعمارة التاريخية، إذ ارتبط اسمه بمشاريع استعادة بعض المعالم القديمة وإحياء هيئتها الأصلية في سياق المحافظة على طابعها التراثي.

فايز حلاوة كاتب ومخرج وممثل مصري، عرف بوصفه فناناً مسرحياً شاملاً مارس التأليف والإخراج والتمثيل والإنتاج في المسرح والإذاعة والتلفزيون. درس الحقوق ثم الفنون المسرحية، وبدأ نشاطه الفني في المسرح منذ مرحلة مبكرة من ستينيات القرن العشرين، فقدم أعمالاً مثل بلاغ كاذب والثعلب فات وقهوة التوتة ونيام نيام. اشتهر بأسلوب ساخر ونقد لاذع، وبرز في المسرح السياسي، ولا سيما خلال عهد أنور السادات، حيث قدم أعمالاً تنتقد المرحلة الناصرية وتتوافق أحياناً مع الخط السياسي الرسمي. كما ارتبط اسمه بزواجه من تحية كاريوكا وبقضايا وخلافات شخصية طويلة، وببرنامج إذاعي ساخر شاركها تقديمه قبل أن توقفه الرقابة.