لوحة «لا باريسيين» الزيتية للفنان «رونوار» عُرضت في المعرض الانطباعي الأول في باريس عام ١٨٧٤، وكانت من الأعمال التي ظهرت مع بدايات الحركة الانطباعية التي سعت إلى تقديم مشاهد الحياة الحديثة بأسلوب بصري جديد يختلف عن الأساليب الأكاديمية السائدة آنذاك. وقد شكّل هذا العرض محطة مبكرة في تاريخ اللوحة وفي مسار الفن الانطباعي، إذ ارتبطت بأول تظاهرة جماعية للفنانين الذين خرجوا عن الأطر التقليدية في العرض والرسم.

عالج آيفيندور بِي. إيريكسون موضوع الاغتراب الحديث وعلاقة الإنسان بالطبيعة من خلال الشعر الوثني وكتاب تناول سفينة صيد جرّافة، مستنداً إلى رؤية أدبية تربط التجربة الإنسانية المعاصرة بالعالم الطبيعي وبالرموز القديمة التي تمنحها بعداً تأملياً أوسع. وقد أتاح له هذا المزج أن يقدّم قراءة فنية تلمس التوتر بين الإنسان وبيئته، وتكشف في الوقت نفسه عن حضور الطبيعة بوصفها إطاراً لفهم العزلة والتحول والعمل اليومي.

زفن غوران إيريكسون (١٩٤٨–٢٠٢٤): مدرب ولاعب كرة قدم سويدي سابق، اشتهر بقيادته أندية أوروبية كبيرة وفاز بعدة ألقاب قارية ومحلية ثم درب منتخبات وأنهى مسيرته بعد مسيرة امتدت لأكثر من أربعين عامًا.

عُرضت لوحة «الأرملة الهندية» للفنان «رايت أوف ديربي» عام ١٧٨٥، في معرض يُرجَّح أنه كان أول معرض فردي لفنان واحد في إنجلترا. وتكتسب هذه الإشارة أهمية لأنها تربط بين العمل الفني نفسه وبداية أحد أشكال العرض الفني المنظمة التي أصبحت لاحقاً جزءاً مألوفاً من الحياة الثقافية في البلاد، في وقت كانت فيه المعارض الفردية لا تزال ظاهرة نادرة وغير مستقرة المعالم.

في ٢٠١٠ عُرضت لوحة «بنات إدوارد دارلي بويت» للفنان «جون سينغر سارجنت» إلى جانب اللوحة التي استلهمها منها، «لاس مينيناس» لدييغو «فيلاثكيث»، وذلك لأول مرة. ويُعد هذا الجمع بين العملين حدثاً فنياً لافتاً، لأنه يتيح مقارنة مباشرة بين اللوحة اللاحقة ومصدر إلهامها البصري، وما يكشفه ذلك من أثر التكوين الكلاسيكي الإسباني في معالجة سارجنت للضوء والفراغ ووضع الشخصيات داخل المشهد.