ظهرت الميزو-سوبرانو باتريشيا باين للمرة الأولى على مسرح "ميتروبوليتان أوبرا" في أوبرا "لا جوكوندا" لأميلكارِه بونكييلي، كما شاركت في أول عرض لأوبرا "بيتر غرايمز" لبنيامين بريتن في نيوزيلندا، وهو ما جعل حضورها الفني مرتبطاً بمحطتين بارزتين في مسيرتها بين الظهور على أحد أهم مسارح الأوبرا العالمية والمساهمة في تقديم عمل حديث إلى جمهور بلدها.

قدّمت الميزو سوبرانو الفرنسية «جيرمان باياك» دور البطولة في أوبرا «كارمن» لبيزيه ما لا يقل عن ٣,٠٠٠ مرة، وهو رقم يعكس ارتباطها الاستثنائي بهذا العمل وقدرتها على الاحتفاظ به في ذخيرتها الغنائية عبر سنوات طويلة من الأداء المتكرر. وتُعد هذه الحصيلة من العلامات اللافتة في تاريخ الغناء الأوبرالي، لأنها تشير إلى نادر الاستمرارية في تجسيد شخصية واحدة على هذا النحو المتكرر دون أن يفقد الأداء حضوره أو تماسكه.

كانت الميزو-سوبرانو "هيدفيغ فاسبندر" قد أدّت أيضاً أدواراً سوبرانو مثل دور "إيزولده" في أعمال فاغنر، لكنها اشتهرت كذلك بوصفها مدرّسة صوت مؤثرة في فرانكفورت، حيث ارتبط اسمها بالتدريس والغناء معاً، وجمعت بين الخبرة المسرحية والقدرة على توجيه الأصوات الشابة في مجال الأداء الأوبرالي.

ابتكرت المغنية الأميركية ذات الصوت الميزو-سوبرانو «سوزان منتزر» دور والدة «يويه يانغ» في أوبرا «الإمبراطور الأول» للمؤلف «تان دون» على خشبة «ميتروبوليتان أوبرا» عام ٢٠٠٦، وهو دور ارتبط بعرض العمل في واحد من أبرز المسارح الأوبرالية في الولايات المتحدة. وتبرز هذه المشاركة مكانة «منتزر» في الأداء الأوبرالي المعاصر، كما تعكس حضورها في إنتاج أعمال جديدة تجمع بين الكتابة الموسيقية الحديثة والتجسيد الدرامي للشخصيات الثانوية ذات الأثر في بنية الأوبرا.

كانت الميزو-سوبرانو البلجيكية "جان ديروبيه" من بين المنشدين المنفردين في العرض الأول لعمل إيغور "سترافينسكي" «ثريني»، كما شاركت مع "بيير بوليز" في أداء عمله «لو مارتو سان ميزتر» ضمن حفلات "ذا برومز". ويبرز هذا الحضور صلتها بأعمال الحداثة الموسيقية في القرن العشرين، ولا سيما في مؤلفات تجمع بين التعقيد الصوتي والدقة الأدائية.