في عام ١٩٠٦، قدّم المؤلف الموسيقي روبرت فينتربرغ حفلاً موسيقياً لملكة رومانيا، في مناسبة تعكس ما كان يحظى به بعض الموسيقيين من تقدير في الدوائر الملكية الأوروبية آنذاك، حيث كانت الحفلات الخاصة وسيلة شائعة للتعبير عن المكانة الثقافية وإبراز الصلات الفنية بين البلاطات الحاكمة.

تمكّن علماء الآثار من قراءة نقشٍ قديم عبر «فكّه» افتراضياً من دون فتحه مادياً، وذلك باستخدام تقنيات رقمية أتاحت إظهار طبقاته الداخلية وكشف نصّه المحفور بدقة. وقد وفّر هذا الأسلوب طريقة غير مدمرة للتعامل مع القطع الأثرية الحساسة، إذ يسمح بدراسة ما كان معزولاً أو ملتفاً أو شديد الهشاشة من غير تعريضه للكسر أو التلف، وهو ما يمثّل تقدماً مهمّاً في توثيق النقوش القديمة وتحليلها.

استضافت «دولوث أرموري» عرضاً موسيقياً للمغني الأميركي «بادي هولي» قبل ثلاثة أيام فقط من وفاته، وهو ما جعل هذا المكان يرتبط في الذاكرة بسياقٍ تاريخي قصير سبق نهاية أحد أبرز أسماء الروك آند رول المبكر. ويُنظر إلى هذا الظهور بوصفه جزءاً من الأيام الأخيرة في مسيرة هولي الفنية، إذ جاء في فترة كانت أنشطته الحية لا تزال تشهد حضوراً جماهيرياً لافتاً قبل الحادث الذي أودى بحياته لاحقاً.

كان "وان نايت وذ ريجين" حفلاً موسيقياً أُقيم دعماً لبرنامج رعاية الأطفال "بانتاي باتا"، ونُظّم على درجات الواجهة الرئيسية لمدخل المتحف الوطني للأنثروبولوجيا في مانيلا. وقد جرى اختيار هذا الموقع البارز ليكون مسرحاً للفعالية، في إطار ارتباطها بمبادرة إنسانية موجهة إلى حماية الأطفال ورعايتهم، مما منح الحفل بعداً ثقافياً واجتماعياً في آن واحد.

احتضنت كنيسة "سانت ستيفانوس" في "غنت" حفلاً موسيقياً أُهدي إلى عام "مارتن لوثر"، وتضمّن تقديم معالجة "ماكس ريغر" للمزمور ١٠٠. وقد جاء هذا البرنامج في سياق يربط بين المناسبة الدينية والبعد الموسيقي، إذ استُخدم العمل الكورالي لتجسيد النصّ المزموري ضمن إطار احتفالي يبرز صلته بالإرث الإصلاحي المرتبط باسم لوثر.