استغرق المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت نحو ٧٠٠ مسودة أولية قبل أن يصل إلى التصميم النهائي لمتحف «سولومون آر. غوغنهايم» في نيويورك، وهو ما يعكس حجم التجريب الدقيق الذي رافق صياغة أحد أشهر أعماله المعمارية. وقد تطلّب الوصول إلى الشكل المعروف للمتحف سلسلة طويلة من التعديلات على الخطوط والكتل والمنحنيات، حتى استقر التصميم على هيئته التي أصبحت لاحقاً علامة بارزة في تاريخ العمارة الحديثة.

كان مخطط فرانك لويد رايت لعام ١٩٠٥ لإنشاء بيت للقوارب خاص بفريق «ويستكونسن بادجرز كرو» قد أُجِّل ولم يُنفَّذ في حينه، لكن التصميم نفسه استُخدم لاحقاً في ٢٠٠٧ لصالح «ويست سايد روينغ كلوب» في بوفالو بولاية نيويورك، ما أتاح إحياء فكرة معمارية قديمة ضمن سياق جديد بعد أكثر من قرن من إعدادها.

قبل أن يضع المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت تصميم «ميلارد هاوس»، كان قد عمل على تصور معماري آخر يحمل الاسم نفسه، ثم انتهى إلى صياغة المشروع الذي عُرف لاحقاً بهذا الاسم. ويعكس ذلك جانباً من طبيعة عمله، إذ كان يعيد النظر في الأفكار المعمارية ويطوّرها تدريجياً حتى تصل إلى صيغتها النهائية، بما ينسجم مع أسلوبه المعروف في الدمج بين الابتكار والوظيفة.

تُفسَّر أغنية "سو لونغ، فرانك لويد رايت" لثنائي "سايمون آند غارفاينكل" على أكثر من نحو؛ إذ يرى بعضهم أنها تحية إلى المعماري "فرانك لويد رايت" الذي يحمل العمل اسمه، بينما يعدّها آخرون بمثابة رسالة وداع من الكاتب "بول سايمون" إلى شريكه "آرت غارفانكل". وقد أتاح هذا التعدد في القراءة للأغنية أن تُفهم بوصفها نصاً فنياً يجمع بين الإشارة إلى شخصية معمارية بارزة والتلميح إلى نهاية علاقة فنية بين اثنين من أشهر ثنائيات الغناء في ذلك الزمن.

صمم المعماري الأمريكي فرانك لويد رايت منزل دانا توماس في سبرينغفيلد بولاية إلينوي حول أجزاء من منزل أقدم يعود إلى ستينيات القرن ١٩، لأن وصية والد سوزان لورنس دانا منعت هدم المنزل القائم وألزمتها باستخدام الموقع مقرًّا رئيسيًّا لها. سمحت الوصية بالتعديل، فاستغل رايت ذلك في مشروع توسعة واسع أعاد عمليًّا تشكيل معظم المبنى وأضاف غرفًا وأجنحة جديدة حول الأجزاء القديمة، حتى أصبح المنزل أحد أبرز نماذج أسلوب البراري في أعماله المبكرة.