أربك أداء جاستن بيبر لأغنية «درامر بوي» بعض النقاد، إذ قدّم فيها مقاطع راب تتناول نفسه وبعض المنتجات الاستهلاكية، فاعتُبر ذلك خروجاً عن الروح الأصلية للأغنية وتشويهاً لمعناها العاطفي الذي قامت عليه. وقد رأى هؤلاء أن إعادة تقديم العمل بهذه الصيغة نقلته من سياقه الفني إلى معالجة بدت أقرب إلى الاستعراض الفردي من الحفاظ على دلالته الأولى.

استُلهم كتاب «جيومتريك إكسرسايزز إن بيبر فولدينغ» من أحد هدايا "فروبل" المخصّصة لأطفال الروضة، وهو ما يعكس الصلة المبكرة بين التعليم الهندسي والوسائل التربوية العملية القائمة على التشكيل بالورق. وقد أسهم هذا الارتباط في توجيه الاهتمام إلى الطيّ بوصفه أداة تعليمية تساعد على تبسيط المفاهيم الرياضية والهندسية عبر التجربة المباشرة، بدل الاكتفاء بالشرح النظري المجرد.

كتب ديفيد بوي كلمات أغنيته «تايم ويل كراول» الصادرة عام ١٩٨٧ بعد سماعه بخبر كارثة تشيرنوبل النووية، ثم اختارها لاحقاً بوصفها واحدة من أغانيه المفضلة في مسيرته الفنية بأكملها. ويعكس هذا الاختيار الصلة التي ربطت العمل بحدث عالمي شديد التأثير، إلى جانب المكانة الخاصة التي احتلتها الأغنية لديه مقارنةً بسائر أعماله.

كتب ليلاند ميرك رواية الرسوم المصوّرة السيرية الذاتية «ميسوري بوي»، على الرغم من أنه يصف نفسه بأنه «شخص شديد الخصوصية». ويعكس هذا التناقض بين طبيعة صاحبه والعمل نفسه قدرة المؤلف على تحويل تجربته الشخصية إلى سرد بصري منشور، رغم ميله إلى التحفّظ والابتعاد عن كشف تفاصيل حياته الخاصة.

في عام ١٩٩٨، أطلق ديفيد بوي "بوي نت" (بوي نت)، وهي خدمة رائدة لتوفير الوصول إلى الإنترنت، وقدمت لمستخدميها محتوى حصرياً شمل تسجيلات صوتية، ومقاطع فيديو موسيقية، وغرفة دردشة عبر الإنترنت، إلى جانب عالم افتراضي أتاح تجربة تفاعلية غير مألوفة في ذلك الوقت، ما جعلها مشروعاً متقدماً جمع بين الموسيقى والتقنية ضمن منصة واحدة.