شاركت المغنية الصينية «ييشا يو» ثلاث مرات في مسابقة الغناء «سوبر غيرل» قبل أن تنجح في الوصول إلى قائمة العشرة الأوائل عام ٢٠٠٩. وتعكس هذه المشاركة المتكررة مقدار الإصرار الذي لازم مسيرتها المبكرة، إذ لم يتحقق تقدمها في المسابقة إلا بعد محاولات عدة، قبل أن تحصد موقعاً لافتاً ضمن المتأهلين في ذلك العام.

تستخدم لوحة غراهام كرولي «سبايدر ويذ مشروم سوب» علبةً معدنيةً مسننةً لاستدعاء صورة «فاجينا دنتاتا»، وهي صورة رمزية في الفن والأدب تشير إلى الفم أو الفرج المسنّن بوصفه رمزاً للخطر والتهديد. ويبدو هذا الاختيار التشكيلي مقصوداً لإضفاء دلالة توترية على العمل، إذ يربط بين عنصر يومي مألوف وبين معنى بصري أكثر إيحاءً وحدّة، من دون التصريح به مباشرة.

دخل ألكسندر غراهام بيل، الذي يُنسب إليه اختراع الهاتف، في حرب براءات اختراع استمرت ١١ عاماً وشهدت ٦٠٠ دعوى قضائية، في نزاع قانوني طويل اتصل بحقوق الابتكار وملكية الفكرة. وقد عكس هذا الصراع شدة المنافسة في ذلك العصر حول التقنيات الجديدة، إذ لم يكن الخلاف مقتصراً على الاختراع نفسه، بل امتد إلى إثبات الأسبقية وتحديد من يملك الحق القانوني في استغلاله.

يُعدّ «موورز هاوس» مثالاً على عمارة فيكتورية من الساحل الغربي، وقد حمل هذا الاسم نسبةً إلى مالكه الذي حقق ثروة من الذهب بعد سنوات من التنقيب في صحراء موهافي. ويجسّد المبنى، من خلال تسميته وطرازه المعماري، ارتباطاً بين تاريخ السعي إلى التعدين في غرب الولايات المتحدة وبين المنازل التي شُيّدت في تلك الحقبة بوصفها تعبيراً عن الازدهار الاجتماعي والاقتصادي الذي ناله بعض المنقّبين بعد العثور على الذهب.

ظلّ كتاب «دليل مرسم عشرة خيزران للرسم والخط» لـ«هو تشنغيان» متداولاً في الطباعة قرابة ٢٠٠ عام، وهو ما يدل على استمرار حضوره وأهميته في تقاليد فنون الرسم والخط لفترة طويلة. وقد أسهم هذا الامتداد الزمني في ترسيخ مكانته بوصفه عملاً مرجعياً حافظ على تأثيره عبر أجيال متعاقبة من القرّاء والنسّاخ والمهتمين بهذا الفن.