غريد الشاطئ مغن كويتي من رواد الأغنية الخليجية، عرف بأداء الألوان التراثية والعاطفية والوطنية. اسمه الحقيقي عيسى عبد الله خورشيد عوض، واختير له اسم فني يعكس طبيعة صوته وحضوره الغنائي. ارتبط بالفن الكويتي في مرحلة ازدهار الأغنية الخليجية والبحث عن هوية موسيقية محلية. وتمثل مسيرته جسراً بين التراث الشعبي والتسجيل الإذاعي والتلفزيوني الحديث.

بيت السحيمي بيت عربي تقليدي في القاهرة التاريخية بالدرب الأصفر المتفرع من شارع المعز، ويعد من أهم نماذج العمارة السكنية العثمانية ذات الطابع القاهري. يتكون من قسمين وصحنين وقاعات ومقاعد ومشربيات وحمام تقليدي وغرف عائلية، مع فصل وظيفي بين السلاملك والحرملك. تظهر فيه عناصر الدرقاعة والإيوان والشخشيخة والأخشاب المزخرفة والرخام والفسقيات والمخازن وساحات الخدمة. يمثل بيت السحيمي متحفاً حياً للبيت القاهري التقليدي، حيث تتجلى علاقة العمارة بالخصوصية والمناخ والحياة الاجتماعية.

بيت البسام بيت تراثي في عنيزة بمنطقة القصيم، يعد من المعالم المعمارية النجدية البارزة. يتميز بتخطيطه التقليدي القائم على الأفنية والغرف المتعددة والمواد المحلية كالطين والخشب، ويعكس حياة الأسر الثرية والتجارة والضيافة في نجد. تحول إلى موقع تراثي يعرض جوانب من العمارة والحياة الاجتماعية القديمة. ويمثل بيت البسام نموذجاً للبيت النجدي الذي يجمع بين الوظيفة والجمال والبيئة، حيث تصبح الجدران الطينية سجلاً للحياة اليومية والوجاهة المحلية.

بيت النعمان بيت تاريخي أو معلم تراثي في عمان، يرتبط بالعمارة التقليدية والذاكرة المحلية في منطقة بركاء أو محيطها. يعكس البناء طابع البيوت العمانية القديمة من حيث الفناء والغرف والمواد المحلية والوظيفة الاجتماعية. وتكمن أهميته في أنه شاهد على نمط المعيشة قبل التحولات الحديثة، وعلى صلة البيت بالبحر والزراعة والعائلة والضيافة.

بلدوين الثاني من بيت المقدس ملك صليبي تولى حكم مملكة بيت المقدس بعد وفاة بلدوين الأول، وكان قبل ذلك أميراً للرها في شمالي الشام. ارتبطت سيرته بالصراعات بين الصليبيين والقوى التركية والإسلامية في المنطقة، إذ وقع في الأسر بعد هزيمة جيشه قرب الفرات، ثم أطلق سراحه بعد دفع فدية كبيرة. عاد إلى بيت المقدس وأكمل حكمه في مرحلة كانت المملكة الصليبية بحاجة إلى تثبيت سلطانها وتنظيم وراثتها. عند اقتراب وفاته استدعى ابنته وزوجها فولك، وأمر النبلاء بقبولهما ملكين، فانتقل الحكم إليهما بعده، وبقي اسمه من ملوك المرحلة المبكرة لمملكة القدس الصليبية.

استُلهمت أغنية «”آيف دانسْت وِذ أ مان، هوْز دانسْت وِذ أ غيرل، هوْز دانسْت وِذ ذا برينس أوف ويلز”» من واقعة طريفة تتعلق بإدنا دين، إذ طُلب منها أن ترقص تسع مرات من قبل الأمير الذي أصبح لاحقاً إدوارد الثامن. وتكشف هذه الحكاية عن الطريقة التي تتحول بها المواقف الاجتماعية البسيطة إلى مادة للأغاني الشائعة، حين تُصاغ في قالب ساخر أو خفيف يعكس أجواء العصر واهتمامه بالأسماء اللامعة في البلاط البريطاني.

كانت أغنية «فلاي، مي، وِذ مي» (“فلاي وِذ مي”)، وهي من أوائل الأعمال التي جمعت ريتشارد رودجرز ولورنس هارت، قد كُتبت خصيصاً لعرض «فارسِتي شو» عام ١٩٢٠. وتمثل هذه الأغنية مرحلة مبكرة في مسيرة هذا الثنائي الشهير، الذي سيصبح لاحقاً من أبرز الأسماء في تأليف الأغاني المسرحية في الولايات المتحدة، إذ تعكس بداية تعاونهما قبل أن يرسخا حضورهما في المسرح الغنائي.

تستند لوحة «نجمة بيت لحم» التفصيلية، التي أنجزها إدوارد بورن-جونز، إلى تصميمه لسجادة من عام ١٨٨٧ يصوّر مشهد «سجود المجوس»، وتُعد هذه اللوحة أكبر عمل مائي في القرن ١٩. وقد حوّل بورن-جونز الفكرة نفسها من صيغة زخرفية مخصّصة للنسيج إلى معالجة فنية مائية واسعة النطاق، ما منح المشهد الديني حضوراً بصرياً أكثر اتساعاً ووضوحاً ضمن سياق الفن الإنجليزي في تلك المرحلة.

بيعت لوحة “نمبر ٥” لعام ١٩٤٨ للفنان جاكسون بولوك، التي باعها ديفيد جيفن إلى ديفيد مارتينيز، مقابل ما يعادل ١٤٠ مليون دولار بعد احتساب التضخم، لتصبح في نوفمبر ٢٠٠٦ أغلى لوحة بيعت في مزاد علني على مستوى العالم.

ألّف أهالي برلين عمل «غرافيتي كومبوزيشن» للفنان «كريستيان ماركلاي» من خلال ما كتبوه على الجدران والفضاءات العامة، إذ تحوّلت الكتابات اليومية إلى مادة موسيقية شكّلت هذا العمل التركيبي. ويعكس العمل فكرة تحويل العلامات العابرة في المدينة إلى صياغة فنية جماعية، بحيث يصبح الفعل الفردي في الكتابة جزءاً من بنية إبداعية أوسع.