أُنجز تسجيل الألبوم الاستوديو الأول لفرقة «غنز إن روزز» بعنوان «أبيتايت فور دستركشن» في استوديو تسجيل أسسه الثنائي الغنائي «كابتن آند تِنِل» في سبعينيات القرن العشرين. وتكمن أهمية هذه المعلومة في أنها تربط بين أحد أشهر ألبومات الروك وأحد الاستوديوهات التي ارتبطت بتاريخ موسيقي مختلف، ما يوضح تداخل المسارات الفنية داخل صناعة التسجيل، وكيف يمكن لمكان واحد أن يحتضن أعمالاً تتجاوز خلفيات أصحاب تأسيسه.

جرى تسجيل جزء من الألبوم الاستوديو الثالث لفرقة «فرانز فرديناند»، المعنون «تونايت: فرانز فرديناند»، في مبنى البلدية القديم في غوڤان، باسكتلندا. ويُعد هذا الموقع واحداً من الأماكن التي استُخدمت في مراحل التسجيل، بما يعكس توظيف فضاءات غير تقليدية في إنتاج العمل الموسيقي.

في سنة ١٤٠٧ وقعت حادثة أسر الملك المتقاعد هُو قيلي والملك هُو هان ثانغ من أسرة هُو، عندما أسرهما جيش أسرة مينغ خلال أحداث حرب مينغ–هُو. يُذكر أن هُو قيلي كان الملك المتقاعد الذي سبق تولي هُو هان ثانغ العرش في سلالة هُو، وأن أسرهما من قبل قوات مينغ مثل لحظة حاسمة تؤدي إلى انهيار قدرة سلالة هُو على الصمود أمام التدخل العسكري الصيني، ما مكّن أسرة مينغ من إحكام السيطرة على المناطق التي كانت تحت حكم هُو وفرض إدارتها عليها.

أُنجز تسجيل الألبوم الرابع لفرقة «فرانز فرديناند»، المعنون «رايت ثوتس، رايت ووردز، رايت أكشن»، في استوديوهات موزعة بين غلاسكو ولندن وستوكهولم. ويعكس هذا التوزيع الجغرافي في التسجيل تنقّل العمل بين ثلاث مدن أوروبية بارزة، من دون أن يغيّر ذلك من كونه إصداراً واحداً ضمن مسيرة الفرقة الفنية.

أُنجز الألبوم الاستوديو الثاني لإيغي بوب، «لست فور لايف»، كتابةً وتسجيلًا ومزجًا خلال ٨ أيام فقط، وهو ما يعكس وتيرة عمل سريعة وغير معتادة في إنتاج الألبومات الموسيقية، ويمنح العمل مكانة لافتة بوصفه ثمرة فترة قصيرة من الإعداد والتنفيذ المكثف.