سرطان عازف الكمان سمي بهذا الاسم لأن للذكر مخلباً واحداً ضخماً يفوق الآخر حجماً، فيبدو كأنه يحمل آلة كمان أو يحرك ذراعاً كبيرة أمام جسمه. يعيش هذا السرطان غالباً في الطين والرمال الرطبة قرب السواحل ومصبات الأنهار، ويحفر جحوراً يلجأ إليها عند الخطر أو الجفاف. يستخدم الذكر مخلبه الكبير في العروض والحركات التي تجذب الأنثى أو تخيف المنافسين، بينما يستعمل المخلب الصغير في التقاط الغذاء من الطين.

الكمان آلة وترية قوسية ذات صوت رفيع ومرن، تعد من أهم آلات الموسيقى الكلاسيكية والعالمية. تتكون من جسم خشبي مجوف وأربعة أوتار وقوس، وتنتج الصوت عبر اهتزاز الوتر ونقله إلى صندوق الرنين. دخلت الموسيقى العربية والشرقية وتكيفت مع المقامات والزخارف، كما ظلت ركناً أساسياً في الأوركسترا الغربية. ويمثل الكمان آلة تجمع بين الدقة التقنية والتعبير العاطفي، إذ يستطيع أن يغني ويبكي ويتحاور مع بقية الآلات.

الكمان الأوسط آلة وترية من عائلة الكمان، تشبه الكمان الكبير وتؤدي صوتاً متوسطاً بين الطبقات العالية والمنخفضة. يتميز بصوت مخملي واضح، وله أوتار يعزف عليها بالقوس مثل بقية آلات العائلة. أصبح للكمان الأوسط دور مهم في الموسيقى السيمفونية، وكتب له عدد من المؤلفين الموسيقيين مقطوعات منفردة أبرزت إمكاناته الصوتية.

إنسان بحيرة رودولف، أو هومو رودولفينسيس، نوع من البشر الأوائل ضمن جنس الإنسان، عرف من بقايا أحفورية قليلة عثر عليها قرب بحيرة رودولف، المعروفة اليوم ببحيرة توركانا في كينيا. ارتبط اكتشافه بفريق بحث قاده ريتشارد ليكي وميڤ ليكي، وكان من أشهر عيناته جمجمة ذات وجه طويل ومسطح وحجم دماغ كبير نسبياً، مما أثار نقاشاً علمياً حول صلته بالإنسان الماهر وبدايات تطور جنس الإنسان. اقترحت له تسميات مختلفة قبل أن يستقر استعمال اسم هومو رودولفينسيس، ثم عززت اكتشافات لاحقة لوجه وفكين وأسنان وجود صفات مميزة لهذا النوع. وتكمن أهميته في أنه يكشف تنوعاً مبكراً في سلالة الإنسان، ويبين أن ظهور البشر الأوائل لم يكن مساراً واحداً بسيطاً، بل شبكة من الأنواع المتقاربة التي عاشت في شرق أفريقيا.

رودولف نورييف راقص باليه روسي الأصل، يعد من أشهر راقصي القرن العشرين، وامتاز بحضوره المسرحي القوي وأدائه التعبيري. بدأ نجمه في فرقة كيروف للباليه ثم أصبح راقصها الأول، قبل أن يهرب إلى الغرب أثناء عرض في باريس. أدى عدداً كبيراً من الأدوار، واشتهر بشراكته الفنية مع الراقصة مارجوت فونتين في أعمال مثل جيزيل وبحيرة البجع، كما أعاد تقديم مسرحيات باليه شهيرة في قوالب جديدة، وعمل لاحقاً مديراً لباليه أوبرا باريس.

عازف الكمان الروسي «يفغيني سفيريدوف»، الذي يشغل منصب قائد الكونسرتماستر في فرقة الباروك «كونشيرتو كولن» منذ ٢٠١٥، سجّل عملاً موسيقياً لصولوهات جوزيبي تارتيني حظي بتقديرٍ وجوائز، في إنجاز يعكس حضوره في أداء الموسيقى القديمة وإتقانه للأسلوب الباروكي.

كان “ياكوب غرين” يشغل منصب قائد الكمان في أوركسترا أوبرا البلاط في فيينا بين ١٨٦٨ و١٨٩٧، وكان يؤدي العزف المنفرد على الكمان واقفاً، وفق التقليد الهنغاري. وقد عُدّ هذا الأسلوب في أدائه امتداداً لأسلوب موسيقي يبرز حضور العازف ويمنحه مساحة أكبر للتعبير أثناء العزف الفردي، بدل الاكتفاء بالجلوس كما جرت العادة لدى كثير من العازفين في الفرق الأوركسترالية.

سجّل عازف الكمان الألماني غيرهارد تاشنر كونشيرتو الكمان الذي أهداه إليه فُولفغانغ فورتنر، وشارك في ذلك التسجيل كلٌّ من فيلهلم فورتفانغلر وهانس روزباود. ويُعدّ هذا التعاون من الشواهد على المكانة الفنية التي حظي بها تاشنر لدى مؤلفين وقادة أوركسترا بارزين في زمنه، وعلى حضور أعمال الكمان الجديدة في المشهد الموسيقي الألماني خلال تلك المرحلة.

سجّل عازف الكمان الياباني ريو تيراكادو، الذي شغل منصب قائد الأوركسترا في «طوكيو فلهارمونيك»، سويتات التشيلو ليوهان سيباستيان باخ على آلة «تشيلّو دا سبالا»، وهي آلة وترية تُحمل على الكتف وتختلف عن التشيلو التقليدي في طريقة العزف والبناء الصوتي، ما أضفى على العمل طابعاً أداءً غير مألوف ومميزاً.

اشتق عازف الأرغن أوليفييه لاترّي، الذي يشغل منصب عازف الأرغن الرئيس في كاتدرائية نوتردام في باريس، مقطوعة «سالفي ريجينا» من ارتجاله الخاص، إذ حوّل فكرة موسيقية ولدت في لحظة أداء حيّ إلى عمل يحمل بصمته الفنية ويعكس أسلوبه في التعامل مع الأرغن بوصفه أداة للتأليف الفوري والتطوير اللحظي.