صاغ جورج بالانشين باليه «ثيم آند ڤارييشنز» بوصفه تحيةً إلى أسلوب الباليه الروسي الإمبراطوري، فجاء العمل مستنداً إلى تقاليد ذلك التراث في البناء الحركي والدقة التقنية والصرامة الكلاسيكية، مع إبراز النزعة الزخرفية التي ميّزت ذلك الأسلوب في تاريخ الرقص الأكاديمي.

باليه إمبريال هو باليه أحادي الفصل من تصميم جورج بالانشين، وقد أُنجز أصلًا لجولة حسن نية في أميركا اللاتينية. وجاء بوصفه تحية واعية وأنيقة للشراكة بين بيتيبا وتشايكوفسكي، كما أنه عمل سريع الإيقاع شديد المطالب التقنية، صُمم لإظهار براعة الراقصة الشهيرة ماري-جاني التي اشتهر بها بالانشين.

صمّم جورج بالانشين باليه «باليه إمبيريال» ليبرهن أن الأميركيين قادرون على الأداء ضمن تقاليد الباليه الكلاسيكي، إذ أراد من هذا العمل أن يثبت امتلاك الراقصين الأميركيين للمهارة والانضباط الفني اللذين يرتبطان عادةً بالمدارس الأوروبية العريقة. وقد جاء هذا التوجّه انعكاساً لحرصه على ترسيخ حضور الباليه الكلاسيكي في الولايات المتحدة، من خلال صياغة عمل يستند إلى القواعد الجمالية والتقنية الراسخة لهذا الفن دون التفريط بروحه الأصلية.

صمّم جورج بالانشين باليه «شِيرتسو آ لا روس» لفرقة «نيويورك سيتي باليه» ضمن مهرجان سترافينسكي، بوصفه تحية إلى المؤلف إيغور سترافينسكي بعد وفاته. وقد جاء هذا العمل في سياق الاحتفاء بإرث سترافينسكي الفني، وجسّد صلة بالانشين الوثيقة بموسيقاه واعتماده عليها في أعمال راقصة تجمع بين الدقة الإيقاعية والخيال الحركي.

صمّم جورج بالانشين باليه «سترافينسكي: كونشيرتو الكمان» عام ١٩٧٢، وذلك بعد عام واحد من وفاة إيغور سترافينسكي، وكان قد سبق له أن وضع قبل ذلك باليهًا آخر على الموسيقى نفسها عام ١٩٤١. وتُظهر هذه الإعادة مدى ارتباط بالانشين بأعمال سترافينسكي، إذ عاد إلى المادة الموسيقية ذاتها بعد أكثر من ثلاثة عقود ليقدّم معالجة راقصة جديدة لها.