بسمارك عاصمة ولاية داكوتا الشمالية ومركز مقاطعة بيرلي في الولايات المتحدة، وتقع على الضفة الشرقية لنهر ميزوري مقابل مدينة ماندان. سميت تكريماً للمستشار الألماني أوتو فون بسمارك، وأصبحت عاصمة الولاية منذ دخول داكوتا الشمالية الاتحاد. تضم المدينة مبنى الكابيتول الأعلى في الولاية، وتعد مركزاً حكومياً واقتصادياً مهماً في جنوب وسط داكوتا الشمالية وشمال وسط داكوتا الجنوبية، ولا سيما في مجالات الرعاية الصحية والتجارة. يتميز مناخها بطابع قاري متقلب، مع شتاء بارد وجاف وصيف دافئ وعواصف رعدية موسمية.

داكوتا الشمالية ولاية أمريكية في شمال السهول الكبرى، تقع على الحدود مع كندا وتجاور ولايات من الغرب والجنوب والشرق. عرفت تاريخياً ضمن أرض داكوتا المرتبطة بقبائل السكان الأصليين، ثم أصبحت ولاية ضمن الاتحاد الأمريكي في مرحلة توسع الاستيطان والزراعة. تتميز بتنوع جغرافي بين وادي النهر الأحمر الزراعي الخصيب في الشرق، والمرتفعات والسهول ومناطق البادلاندز في الغرب، مع موارد مثل الفحم والنفط والزراعة الواسعة. عاصمتها بسمارك وأكبر مدنها فارجو، ولها حضور في التعليم العام والقواعد العسكرية والسياحة الطبيعية، بينما ظل اقتصادها وثقافتها مرتبطين طويلاً بالزراعة والبراري والمناخ القاري القاسي.

مرج الزهور قرية لبنانية من قرى قضاء حاصبيا في محافظة النبطية، عرفت قديماً باسم الذنيبة قبل أن يتغير اسمها إلى مرج الزهور، وهو اسم يناسب موقعها في مرج خصب واسع وبيئتها الهادئة ومنازلها الحديثة التي شيد كثير منها أبناء مهاجرون عادوا إلى البلدة. تقع في الجزء الشمالي من القضاء وترتفع عن سطح البحر في منطقة ذات طابع زراعي، وتشتهر بإنتاج زيت الزيتون وبوجود مدرسة رسمية ومجلس بلدي. عرفت البلدة هجرة واسعة إلى بلدان الاغتراب، ولا سيما القارتين الأميركيتين وأستراليا، ويربط أهلها ذلك بالظروف الأمنية التي مرت بها المناطق الحدودية جراء الاعتداءات الإسرائيلية والاحتلال وما تبعه من تدمير وتهجير. تجمع مرج الزهور بين الذاكرة الحدودية والارتباط بالأرض، وبين حضور عمراني يعكس أثر الاغتراب في تجديد القرى اللبنانية.

داكوتا شعب من السكان الأصليين في أمريكا الشمالية، ينتمي إلى عائلة شعوب السو الكبرى. ينقسم عادة إلى داكوتا شرقية وغربية، ولكل منها لهجات ومناطق وتحالفات قبلية. عاش أفراد داكوتا في السهول والغابات والأنهار، واعتمدوا على الصيد والزراعة والتنقل، ثم تأثروا بشدة بالاستيطان الأوروبي والحروب والمعاهدات القسرية. يمثل تاريخهم جانباً من تجربة الشعوب الأصلية في مقاومة التهجير وفقدان الأرض والحفاظ على الهوية الثقافية واللغوية.

زيت الزهور هو زيت عطري يمنح الأزهار أريجها الخاص، ويتم استخلاصه عبر إمرار البخار خلال بتلاتها. يُستخدم هذا الزيت في صناعة أفخر العطور ومستحضرات التجميل، وتعد بلغاريا المصدر الرئيسي له عالمياً، حيث يتطلب إنتاج كمية صغيرة منه استخدام أطنان من بتلات الأزهار لضمان تركيز الرائحة وجودتها.

حملت قنفذة الزهور، المعروفة بالإنجليزية باسم “فلاور أورشِن” (قنفذ الزهور)، لقب “أخطر قنفذ بحر” في نسخة ٢٠١٤ من “غينيس” للأرقام القياسية العالمية، وهو توصيف ارتبط بما تنطوي عليه من سمية وقدرة على إحداث أذى عند التلامس معها. وتُعد هذه التسمية جزءاً من تصنيف يلفت الانتباه إلى الكائنات البحرية التي تمتلك وسائل دفاع مؤذية، حتى لو بدت صغيرة أو غير لافتة في مظهرها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت فقرة «نكتة داكوتا الشمالية الصباحية» من السمات اللافتة في إذاعة «كيه جي آر زد» بولاية مونتانا، إذ ارتبطت بمحطة إذاعية كان مالكها ومقدّم برنامجها الصباحي ينحدر من ولاية داكوتا الشمالية، فانعكس هذا الأصل الشخصي على محتوى البث اليومي وطابعه المحلي. وقد منحت هذه الفقرة البرنامج هوية خاصة تجمع بين الطابع الإذاعي الخفيف والإحالة إلى خلفية صاحبه، من دون أن تخرج عن سياق الترفيه الصباحي المعتاد.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.