نيللي كريم ممثلة وراقصة باليه مصرية، انتقلت من فنون الأداء الحركي إلى السينما والتلفزيون، وحققت حضوراً بارزاً في الدراما الاجتماعية والنفسية. عرفت بأدوار تناولت القهر الأسري والإدمان والمرض والنساء في ظروف صعبة، إلى جانب مشاركات سينمائية متنوعة. تمثل تجربتها ممثلة تجمع بين الحس الجسدي الدقيق والتعبير النفسي، مما منحها مكانة خاصة في الدراما المصرية الحديثة.

حنان ترك ممثلة مصرية وراقصة باليه سابقة، درست في معهد الباليه قبل أن تكتشفها السينما عبر المخرج خيري بشارة في بداياتها الفنية. ظهرت أولاً في أعمال سينمائية وتلفزيونية لفتت إليها الانتباه، ثم رسخت حضورها في مسلسلات جماهيرية مثل المال والبنون ولن أعيش في جلباب أبي ونصف ربيع الآخر، وامتازت بخفة الحضور والقدرة على أداء الشخصيات الاجتماعية والرومانسية. ارتدت الحجاب في مرحلة لاحقة من حياتها، وواصلت نشاطاً متنوعاً في الإعلام والمشروعات الموجهة للنساء والأطفال، فبقي اسمها مرتبطاً بجيل من نجمات الدراما المصرية.

علا رامي ممثلة وراقصة باليه مصرية بدأت التمثيل في سن مبكرة وشاركت في أعمال سينمائية وتلفزيونية متعددة. تنتمي إلى أسرة فنية وتعد شقيقة الممثلة سحر رامي، كما عرفت بحضورها في أجزاء من يوميات ونيس وأعمال جماهيرية أخرى. ارتبطت حياتها الشخصية بزواجين فنيين أثارا اهتمام الإعلام. تمثل علا رامي وجهاً من وجوه الدراما المصرية التي جمعت بين الرقص والتمثيل والحضور التلفزيوني العائلي.

غادة بشور ممثلة وراقصة شرقية سورية بدأت في فرقة أمية للفنون الشعبية ثم انتقلت إلى التمثيل التلفزيوني. عرفت بأدوار المرأة القوية والشخصيات الشعبية، وبحضورها في الأعمال الكوميدية والاجتماعية وأعمال البيئة الشامية. يمثل مسارها انتقالاً من الرقص الشعبي إلى الدراما، حيث وظفت حضورها الجسدي والصوتي في شخصيات ذات طابع واضح.

آن مارجريت ممثلة ومغنية وراقصة سويدية أمريكية اشتهرت في السينما والموسيقى والاستعراض منذ مرحلة مبكرة من مسيرتها الفنية. برزت في أفلام موسيقية وترفيهية، ولا سيما الأعمال التي جمعتها بنجوم كبار في هوليوود، وحصلت على جوائز وترشيحات مهمة في السينما والتلفزيون. تميز حضورها بمزيج من الطاقة الراقصة والصوت الغنائي والجاذبية السينمائية، فصارت من وجوه الثقافة الشعبية الأمريكية في حقبة ازدهار الفيلم الموسيقي والاستعراض التلفزيوني.

ظهرت صورة “يوستاس تيلي”، وهي رسم للفنانة الغرافيكية “ريا إرفن” يصوّر رجلاً أنيقاً يتأمل فراشة عبر عدسة أحادية، على العدد الأول من مجلة “ذا نيويوركر” عام ١٩٢٥، ثم عادت لتظهر سنوياً في شهر فبراير حتى عام ١٩٩٤. وقد ارتبط هذا الرسم بالهوية البصرية المبكرة للمجلة، فصار من أشهر عناصرها الرمزية وأكثرها حضوراً في تاريخها.

أسست رُيا سادات وشقيقتها ألْكا سادات، وهما من مخرجات الأفلام الروائية والأفلام الوثائقية في أفغانستان بعد سقوط حكم طالبان، شركة «رُيا فيلم هاوس» التي ارتبط اسمها بإنتاج أعمال سينمائية في مرحلة إعادة تشكل المشهد الثقافي الأفغاني. وتمثل هذه الخطوة امتداداً لحضور الشقيقتين في مجال الإخراج، إذ جمعتا بين صناعة الفيلم الروائي والوثائقي ضمن سياق فني جديد برز في البلاد خلال تلك الفترة.

عند وفاته، كان يُقدَّر أن «أ. رونالد والتون» قد راجع من البرامج اللغوية أكثر مما راجعه أي شخص آخر في العالم، وهو ما جعله اسمًا بارزًا في مجال تقييم برامج تعليم اللغات. وتكتسب هذه المعلومة دلالتها من اتساع خبرته وطول مدة عمله، إذ ارتبط اسمه بكثرة المراجعات التي تناولت محتوى تلك البرامج وأساليب عرضها ومدى نفعها للمتعلمين، حتى صار يُنظر إليه بوصفه أحد أكثر المتابعين اطلاعًا على هذا النوع من المواد.

استقال آرثر أوغستس تيلي من منصبه كمعلم في «كينغز كولدج» بجامعة كامبريدج، بعدما حُمّل مسؤولية إلقاء روبي روس، الملقب بـ«المتأنق طويل الشعر»، في نافورة الكلية. ويعكس هذا الحدث جانباً من التوترات الاجتماعية والشخصية التي كانت تحيط بعلاقات بعض الأكاديميين والطلاب في تلك البيئة، إذ انتهى الأمر بخسارة تيلي منصبه على خلفية الواقعة.

في عام ٢٠١٧، غاب «يوستاس تيلي» عن ظهوره السنوي على غلاف مجلة «ذا نيويوركر» بسبب وصول دونالد ترامب إلى السلطة، في واقعة عكست تحوّلًا لافتًا في تقاليد المجلة الرمزية. ويُعد «يوستاس تيلي» شخصية كرتونية ارتبطت بالمجلة منذ عقود، وكان يُستدعى عادةً في مطلع كل عام بوصفه رمزًا بصريًا ثابتًا، لكن ذلك التقليد تعطل في تلك السنة نتيجة تبدل السياق السياسي وما حمله من دلالات أثّرت في اختيار الغلاف.