أثر النبي اسم يطلق على مجموعة من المتعلقات المنسوبة إلى النبي محمد، وكانت محفوظة في مصر في مسجد أثر النبي بجنوب القاهرة. انتقلت هذه المتعلقات بعد دخول العثمانيين مصر إلى إسطنبول، مع انتقال الخليفة العباسي المتوكل الثالث إلى الدولة العثمانية وما صاحب ذلك من رموز الخلافة. شملت المتعلقات بحسب الرواية بردة الرسول وسيفه وآثاراً أخرى، وخصص لها العثمانيون موضعاً في قصر طوپ قپو حيث ظلت معروضة ومحفوظة. يرتبط أثر النبي بتاريخ الخلافة ورموز الشرعية الدينية التي استخدمها العباسيون والمماليك ثم العثمانيون، وبالذاكرة الإسلامية حول حفظ آثار الرسول ومكانتها الرمزية.

أثر العلم في المجتمع كتاب لبرتراند رسل يجمع محاضرات تناول فيها أثر العلم والتقنية في حياة البشر ونظم الحكم والحرب والرفاه الاجتماعي. يعرض الكتاب فكرة أن العلم يمنح الإنسان قدرة كبيرة على تحسين مستوى الحياة، لكنه قد يتحول إلى مصدر خطر إذا انفصل عن العقل الأخلاقي والتنظيم العادل للسلطة وتجنب الحروب واستقرار المجتمع. وتبرز قيمته في أنه يخاطب القارئ العام بلغة تحليلية لا تقتصر على الفلسفة المتخصصة، وينبه إلى أن مستقبل الحضارة مرهون بطريقة استخدام المعرفة العلمية، لا بالعلم في ذاته، لذلك بقي من الأعمال الفكرية التي تناقش العلاقة بين التقدم العلمي والمسؤولية الإنسانية.

الحرب/الرقص فيلم وثائقي أمريكي يتناول أثر الحرب على أطفال من جماعة أخولي في شمال أوغندا، من خلال متابعة ثلاثة تلاميذ يعيشون في مخيم للاجئين تحت حماية عسكرية من تهديدات جيش الرب للمقاومة. يركز الفيلم على استعداد الأطفال للمشاركة في مسابقة موسيقية وطنية بعد فوز مدرستهم في مسابقة إقليمية، فيجمع بين الغناء والعزف والرقص التقليدي بوصفها وسائل للتعبير عن الألم والأمل. تتكشف خلال التدريب قصص شخصية قاسية عن العنف والخوف والفقد، لكن الفن يمنح الأطفال مساحة لاستعادة الثقة والكرامة والحلم بمستقبل مختلف. وبذلك لا يعرض الفيلم الحرب بوصفها حدثاً عسكرياً فقط، بل يبرز أثرها العميق في الطفولة، ويجعل الرقص والموسيقى لغة مقاومة نفسية وجماعية في وجه الصدمة.

إيوان كسرى أو طاق كسرى أثر معماري ضخم من بقايا قصور الساسانيين في المدائن قرب بغداد. يتميز بقوسه الكبير وقاعته المسقوفة بالآجر دون دعامات داخلية، ويعد من أعظم الشواهد الباقية على العمارة الساسانية. ارتبط بالذاكرة العربية والإسلامية بوصفه رمزاً لملك الأكاسرة وزوال الإمبراطوريات، كما يمثل معلماً أثرياً مهماً لتاريخ العراق والفرس والعمارة القديمة.

مسجد السلطان حسن أثر إسلامي كبير في القاهرة، يجمع بين المسجد والمدرسة والضريح في بناء مملوكي ضخم. يتميز بواجهاته العالية وإيواناته الواسعة وزخارفه ونسبه المعمارية الجليلة، ويعد من أعظم نماذج العمارة المملوكية. وتكمن أهميته في أنه ليس مجرد مكان عبادة، بل مؤسسة تعليمية وسياسية وفنية تعكس قوة الدولة المملوكية وحضور القاهرة بوصفها عاصمة للعلم والسلطة.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

على الرغم من أن أغنية “ماستربيس” للمغنية “مادونا” فازت بجائزة “غولدن غلوب” لأفضل أغنية أصلية، فإنها لم تكن مؤهلة للحصول على جائزة الأوسكار في الفئة نفسها، إذ إن شروط الأهلية في الجوائز تختلف من مسابقة إلى أخرى، وقد تُستبعد بعض الأعمال رغم نيلها اعترافاً في احتفالات أخرى.

تُعَدّ لوحة «ماستربيس» لروِي ليختنستاين سخريةً لاذعة تحمل مفارقة واضحة، إذ صيغت على نحوٍ يُنظر إليه بوصفه نكتةً فنية التقطت مسار ليختنستاين لاحقاً بدقة لافتة. وقد اكتسبت هذه القراءة أهميتها من كون العمل يجمع بين التهكم والوعي الذاتي، بحيث يبدو كأنه تعليق مبكر على موقع الفنان نفسه داخل الفن الحديث، وعلى الطريقة التي ستُعرَف بها أعماله فيما بعد.

لم يحقق إدوارد ستانلي أيَّ جريّات ولم يسجل أيَّ التقاطات أو ويكيتات خلال مسيرته في لعبة الكريكيت من الدرجة الأولى، وهو ما يجعل سجله الإحصائي في هذا المستوى خالياً من المساهمات الهجومية أو الدفاعية المباشرة. ويُعد هذا النوع من الأرقام نادراً في سجل لاعبي الكريكيت، إذ يوضح أن مشاركته كانت محدودة الأثر من حيث النتائج المسجلة رسمياً في المباريات الأولى المستوى.