منصة شمال أبو قير ٣ منصة لإنتاج الغاز والنفط في البحر المتوسط قبالة الإسكندرية، تابعة لشركة بترول أبو قير ضمن مشروعات تطوير الحقول البحرية. ارتبطت باستثمارات أجنبية في بناء منصة جديدة لزيادة إنتاج الغاز الطبيعي من مياه المتوسط. يعكس المشروع أهمية حقول أبو قير في دعم إمدادات الطاقة المصرية وتطوير البنية البحرية. وتمثل المنصة جزءاً من انتقال الصناعة البترولية المصرية نحو استغلال أعمق للموارد البحرية.

حساب المثلثات فرع من الرياضيات يدرس الزوايا والمثلثات والعلاقات بين أضلاعها، ويعتمد على التوابع المثلثية مثل الجيب وجيب التمام والظل وما يرتبط بها من نسب. يقوم أساسه على تشابه المثلثات، وخاصة المثلثات القائمة، حيث تكون النسب بين الأضلاع مرتبطة بقيم الزوايا لا بحجم المثلث. يستخدم حساب المثلثات في الهندسة والعمارة والطرق والآلات والفلك والجغرافيا وأنظمة الاستكشاف، كما يعد أداة أساسية لحساب المسافات والزوايا والعناصر المجهولة في المثلثات عند معرفة بعض أطوالها وزواياها.

حساب الجمل طريقة حسابية تجعل لكل حرف من حروف الهجاء العربية قيمة عددية وفق ترتيب أبجدي قديم. يقوم على مجموعات أبجد هوز حطي كلمن سعفص قرشت ثخذ ضظغ، حيث توزع الحروف على الآحاد والعشرات والمئات والألف. استخدم هذا النظام في التأريخ الرمزي وبعض الحسابات اللغوية والكتابات التراثية، إذ يمكن التعبير عن سنة أو معنى بعدد مستخرج من مجموع قيم الحروف. يمثل حساب الجمل تداخلاً بين اللغة والعدد في الثقافة العربية.

وهم الذكاء الاصطناعي هو الانخداع بـ “براعة الشكل” على حساب “دقة المضمون”؛ حيث نفترض أن طلاقة الآلة في الحديث تعني بالضرورة صحة معلوماتها وفهمها لواقعنا. الوهم هنا ليس خللاً في البرمجة، بل هو خطأ في تقديرنا البشري، حين نثق بكلام الذكاء الاصطناعي لمجرد أنه يبدو مقنعاً واحترافياً، متجاهلين احتمال افتقاره إلى الحقيقة أو الملاءمة الثقافية.

التكامل بالتعويض طريقة في حساب التفاضل والتكامل تقوم على استبدال متغير أو تعبير داخل التكامل بمتغير جديد لتبسيط الدالة وتحويلها إلى صيغة أسهل. تعتمد على قاعدة السلسلة بصورة عكسية، وتستعمل كثيراً عند وجود دالة ومشتقتها داخل التكامل أو عند تبسيط الجذور والمقادير المثلثية والأسية. وتمثل هذه الطريقة أداة أساسية في التحليل الرياضي، لأنها تكشف أن تغيير زاوية النظر إلى المتغير قد يجعل المسألة المعقدة مباشرة الحل.

موّلت المغنية البريطانية “كيت ناش” جزءاً من جولتها الفنية التي رافقت الترويج لألبومها الخامس عبر حساب لها على منصة “أونلي فانز”، في خطوة جمعت بين نشاطها الموسيقي واستخدام وسيلة رقمية غير تقليدية لدعم تكاليف العرض والترويج. وتُعد هذه المبادرة مثالاً على لجوء بعض الفنانين إلى منصات الاشتراك المباشر لتوفير مصادر دخل إضافية تساعدهم على تنفيذ مشاريعهم الفنية واستمرار حضورهم الجماهيري.

يُعدّ حساب «هورس إيبوكس» على منصة «تويتر» حسابَ رسائل مزعجة، واشتهر على نحو خاص بسبب العبارات المضحكة غير المترابطة التي كان ينشرها لتجاوز أنظمة اكتشاف الرسائل المزعجة. وقد جعلته هذه المنشورات مثالاً معروفاً على أساليب التحايل الآلية التي تعتمد على نصوص تبدو عشوائية أو خارج السياق، مع أنها صُممت أساساً للإفلات من الرصد.

أصبح حساب «سينديكيت» أول حساب يبلغ ١,٠٠٠,٠٠٠ متابع على منصة «تويتش»، متقدماً بذلك على شركة «رايوت غيمز» المطوِّرة للعبة «ليغ أوف ليجندز» التي كانت تسعى إلى تحقيق الرقم نفسه. وقد شكّل هذا الإنجاز محطة لافتة في بدايات نمو المنصة، إذ عكس قدرة بعض الأسماء الفردية على جذب جمهور واسع يفوق حتى الحسابات الرسمية المرتبطة بشركات الألعاب الكبرى.

موّلت المغنية البريطانية “كيت ناش” ألبومها “غيرل توك” الصادر في ٢٠١٣ عبر التمويل الجماعي، إذ لجأت إلى دعم الجمهور مباشرةً بدل الاعتماد الكامل على شركات الإنتاج التقليدية. ويُعد هذا الأسلوب مثالاً على التحول الذي شهدته صناعة الموسيقى، حيث أصبح الفنانون قادرين على جمع تكاليف مشاريعهم الفنية من خلال مساهمات عدد كبير من المعجبين عبر المنصات الإلكترونية، ما يمنحهم قدراً أكبر من الاستقلالية في تنفيذ أعمالهم ونشرها.

بدأت المغنية اليابانية “أسوكا أوكورا” مسيرتها الموسيقية مع اقتراب انتهاء عقدها مع شركة التسجيلات التي كانت تتبعها، وهو توقيت لافت جعل ظهورها الفني مرتبطاً بمرحلة انتقالية في مسيرتها المهنية. وقد شكّل هذا الظهور نقطة انطلاق نحو النشاط الغنائي، بعد أن كانت تقترب من نهاية التزامها التعاقدي، ما أضفى على بدايتها طابعاً خاصاً في سياق تطور حياتها الفنية.