إسبانيا الهابسبورجية مرحلة من تاريخ إسبانيا حكمت فيها أسرة هابسبورج، وبلغت خلالها الدولة ذروة نفوذها العالمي عبر ممتلكات واسعة في أوروبا والأمريكتين وآسيا وشمال أفريقيا. ارتبطت هذه المرحلة بحكام مثل شارل الأول وفيليبه الثاني، وبالهيمنة الإسبانية السياسية والعسكرية والثقافية، حتى عرفت أحياناً بعصر التوسع والعصر الذهبي الإسباني. شهدت البلاد ازدهاراً في الفنون والأدب والفكر مع أسماء مثل ثربانتس وإل جريكو وفيلاسكيز، لكنها عرفت أيضاً صراعات دينية وسياسية ومحاكم تفتيش وتمردات داخلية وتراجعاً تدريجياً في النفوذ. وتمثل هذه الحقبة تداخلاً بين القوة الإمبراطورية والازدهار الثقافي والتوترات التي مهدت لتحول إسبانيا إلى حكم البوربون.

البلياردو مجموعة ألعاب رياضية تلعب على طاولة مغطاة بالقماش باستخدام عصا تضرب بها كرات صلبة، وتهدف غالباً إلى إدخال الكرات في ثقوب الطاولة وفق قواعد محددة. تطورت من ألعاب أوروبية قديمة كانت تمارس على الأرض، ثم انتقلت إلى الطاولات الخاصة وأصبحت لها أدوات دقيقة مثل العصا ذات الرأس الجلدي والكرات المرقمة والطاولة ذات الجوانب المطاطية. تعتمد البلياردو على التركيز ودقة التصويب وفهم الزوايا وقوة الضربة والسيطرة على الأعصاب، ولذلك تجمع بين المهارة البدنية والحساب الحركي والذكاء التكتيكي.

البلياردو مجموعة ألعاب تلعب على طاولة مغطاة بالقماش باستخدام عصا تضرب كرات صلبة وفق قواعد تختلف من نوع إلى آخر. تطورت من ألعاب أوروبية قديمة كانت تمارس على الأرض ثم انتقلت إلى الطاولات والصالات، وصارت رياضة تحتاج إلى التركيز والدقة والتحكم في الزوايا وقوة الضربة. تجمع البلياردو بين المهارة البدنية والحساب الهندسي والهدوء النفسي، وتشمل أنواعاً متعددة مثل البليارد الإنجليزي والفرنسي والسنوكر.

السنوكر لعبة من ألعاب البلياردو الإنجليزية، تقوم على المهارة والتكتيك والدقة في توجيه الكرة البيضاء لإسقاط الكرات وفق ترتيب وقواعد محددة. تلعب على طاولة ذات جيوب خاصة، ويستخدم فيها عدد من الكرات الحمراء والملونة، ولكل لون قيمة نقطية مختلفة، ويفوز اللاعب أو الفريق الذي يحقق مجموع نقاط أعلى أو ينهي الشوط وفق قواعد اللعبة. يبدأ اللعب بالكرات الحمراء ثم الملونة بالتناوب، وبعد انتهاء الحمراء تلعب الكرات الملونة بترتيب قيمتها. ويظهر البعد التكتيكي في محاولة ترك الكرة البيضاء في وضع يصعب على الخصم إصابة الكرة المطلوبة، وهي الحالة التي تسمى سنوكر ومنها جاءت تسمية اللعبة.

كرات البلياردو تحتاج إلى صلابة وانتظام في الحجم والوزن والسطح حتى تتحرك على الطاولة بدقة وتتصادم بطريقة متوقعة. استعمل العاج في صناعة الكرات الراقية زمناً طويلاً بسبب كثافته وملمسه، ثم ظهرت مواد بديلة أكثر عملية وأقل كلفة. وتتطلب صناعة الكرة صقلاً دقيقاً وتوازناً كاملاً، لأن أي عدم انتظام في الشكل أو الكثافة يؤدي إلى انحراف الحركة أو تغير الارتداد، مما يؤثر في عدالة اللعبة ومهارة اللاعب.

عاد الممثل التلفزيوني الغربي كريس ألكايد من التقاعد في ١٩٨٧ ليظهر في فيلم «أسيسينيشن» لـ«تشارلز برونسون» في دور رئيس المحكمة العليا. وقد شكّل هذا الظهور عودةً قصيرة إلى التمثيل بعد انقطاعه عن العمل، وجاء ضمن مشاركة محدودة في عمل سينمائي جمعه بأحد أبرز نجوم أفلام الحركة في تلك الفترة.

اكتسب بطل البلياردو في لعبة «ستريت بول»، «كاوبوي» جيمي مور، لقبه بعدما ظهر في إحدى البطولات الاحترافية مرتدياً البدلة الرسمية المطلوبة، لكنه خالف المألوف بإضافة حذاءَي كاوبوي وقبعته البيضاء المميزة من طراز «ستيتسون»، فارتبط اسمه بهذا المظهر اللافت الذي جمع بين الالتزام بقواعد المظهر الرسمي والتمسك بطابعه الشخصي.

كان «سيسيرو ميرفي» أول لاعب محترف في البلياردو الأمريكي من أصل إفريقي يحرز لقباً عالمياً أو لقب بطولة وطنية أمريكية في لعبة البلياردو، وهو إنجاز منح حضوره أهمية خاصة في تاريخ هذه الرياضة داخل الولايات المتحدة. وقد ارتبط اسمه بكسر حاجز التمثيل المحدود للاعبين الأفارقة الأمريكيين في منافسات البلياردو الاحترافية، ليصبح فوزه علامة بارزة في مسار الاعتراف بقدراتهم على أعلى المستويات التنافسية.

في ٢٠١٧، أصبح لاعب البلياردو البولندي “فيكتور زيلينسكي” أصغر فائز في تاريخ إحدى بطولات “يورو تور” بعد تتويجه بلقب “تريفيسو أوبن” وهو في سن ١٦ عاماً فقط. ويمثل هذا الإنجاز محطة مبكرة لافتة في مسيرته، إذ أظهر قدرة استثنائية على المنافسة أمام لاعبين أكثر خبرة، ولفت الانتباه إلى موهبته في واحدة من أبرز سلاسل بطولات البلياردو الأوروبية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.