تجاوزت ميزانية الموسم الأول من مسلسل «ذا لاست أوف أس» ميزانية كلٍّ من المواسم الخمسة الأولى من مسلسل «غايم أوف ثرونز»، وهو ما يعكس حجم الاستثمار الإنتاجي الكبير الذي حظي به العمل منذ انطلاقه، مقارنةً بأحد أشهر الأعمال التلفزيونية ذات الانتشار الواسع. ويُعدّ هذا الفارق المالي مؤشرًا على الرهان الذي وُضع على تقديم مستوى بصري وتقني عالٍ في المسلسل، بما ينسجم مع طبيعة عالمه الدرامي المعقد ومتطلباته التنفيذية الثقيلة.

توقف إنتاج الموسم الأول من مسلسل «ذا هاوس أوف فلاورز» مرتين؛ الأولى بعد أن أُصيب أحد الأبطال الرئيسيين في زلزال، والثانية عندما اعترض أحد المتاجر على تصوير مشاهد تتضمن محتوى مثليًّا داخله. وقد أدّى ذلك إلى تعطيل العمل مؤقتاً قبل استئناف التصوير لاحقاً، في واقعة تعكس ما قد تواجهه بعض الأعمال الدرامية من عقبات طارئة تتصل بالسلامة أو بالاعتراضات على مضمون المشاهد المصوَّرة.

في الموسم الأول من مسلسل «ماسترز أوف سِكس»، جمعت ميشيل آشفورد فريق كتابة غلبت عليه النساء، رغم أنها تقول إن ذلك لم يكن مقصوداً. وقد جاء هذا التشكيل نتيجة مسار الاختيار نفسه أكثر من كونه قراراً مسبقاً، من دون أن يغيّر ذلك طبيعة العمل أو اتجاهه، إذ ظل الهدف الأساسي هو بناء كتابة متماسكة تخدم موضوع المسلسل وشخصياته.

استُخدمت في أحد مشاهد مسلسل «ذا لاست أوف أس» أدوات تجميلية خاصة لإظهار الندوب على الشخصيات، إذ صُنعت هذه العلامات عبر مادة عجينية تُوضع على الجلد مع استعمال خلاط طعام لتهيئتها بالشكل المطلوب. وقد أتاح هذا الأسلوب تحقيق مظهر واقعي ومقنع للندوب من دون اللجوء إلى مؤثرات رقمية، بما ينسجم مع الطابع البصري القاسي للعمل.

في الحلقة الثانية من مسلسل "ذا لاست أوف أس"، صُنعت الكائنات المصابة باستخدام مؤثرات عملية وأطراف اصطناعية بدلاً من المؤثرات البصرية الرقمية، وهو خيار إنتاجي أضفى على المشاهد حضوراً مادياً أكثر واقعية وساعد على تعزيز الإحساس بالتفاصيل الجسدية لهذه الكائنات داخل العالم الدرامي للعمل.