تُعد أغنية «آي ديغ إيفريثينغ» لديفيد بوي من أوائل أغانيه التي أعاد أداءها أو تسجيلها فنّانون آخرون، وهو ما يدل على أن بعض أعماله المبكرة لاقت اهتماماً خارج دائرته الأصلية في وقت قصير نسبياً. وقد أسهم هذا النوع من التبني الفني في ترسيخ حضور بوي بوصفه كاتباً ومؤدياً تمتد أصداء أعماله إلى أصوات وتجارب موسيقية أخرى، حتى قبل أن يكتمل صعوده اللاحق إلى المكانة العالمية.

أغنية «سينثيتيك سبستيتيوشن» للمغني «ميلفن بليس» بدأت في الأصل كأغنية جانبية غير مقصودة للصدور، ثم اكتسبت لاحقاً شهرة واسعة في أوساط الموسيقى بعد أن جرى اقتباسها وتوظيفها في أكثر من ٩٤ أغنية أخرى. ومع أن بدايتها كانت متواضعة وبعيدة عن الأضواء، فإنها أصبحت من المقاطع التي تركت أثراً واضحاً في أعمال لاحقة، حتى غدت مثالاً على كيف يمكن لعمل موسيقي بسيط أن يتحول إلى مصدر إلهام متكرر في التسجيلات اللاحقة.

في عام ١٩٩٨، أطلق ديفيد بوي "بوي نت" (بوي نت)، وهي خدمة رائدة لتوفير الوصول إلى الإنترنت، وقدمت لمستخدميها محتوى حصرياً شمل تسجيلات صوتية، ومقاطع فيديو موسيقية، وغرفة دردشة عبر الإنترنت، إلى جانب عالم افتراضي أتاح تجربة تفاعلية غير مألوفة في ذلك الوقت، ما جعلها مشروعاً متقدماً جمع بين الموسيقى والتقنية ضمن منصة واحدة.

أغنية "فِي.إي.إيه.آر." المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية "غانغستا بارادايس" لـ"كوليو"، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى "باستايم بارادايس" لـ"ستيفي ووندر". ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

قام أود إرلينغ ميلسوم بتحرير صحيفتَي «فريت فولك» و«فولك أوغ لاند»، اللتين ارتبطتا بالنازية، وذلك خلال الحرب العالمية الثانية وبعدها أيضاً. ويُعدّ عمله في هاتين الصحيفتين جزءاً من نشاطه الصحفي في مرحلة اتسمت بتشابك الإعلام مع الدعاية السياسية، إذ استمر في هذا الدور في فترة كان فيها الإرث الأيديولوجي للحرب لا يزال حاضراً في النرويج.