يضمّ المتحف الوطني في فروتسواف إحدى أكبر مجموعات الفن المعاصر في بولندا، وتمتد هذه المجموعة حتى علّية المتحف التي جرى تجديدها وإعادة تهيئتها. ويعكس هذا الامتداد اتساع مساحة العرض داخل المبنى، بما يتيح احتضان أعمال فنية متنوعة ضمن سياق متحفي يوازن بين الحفاظ على الطابع المعماري للمكان وتخصيص فضاءات إضافية لعرض الأعمال الحديثة.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

يُعدّ متحف الفن المعاصر الأسترالي، المعروف باسم «ميوزيوم أوف كونتيمبوراري آرت أستراليا»، المتحف الوحيد في البلاد المتخصّص في الفن المعاصر الذي يملك مجموعة دائمة. ويمنحه هذا الوضع مكانة فريدة داخل المشهد الثقافي الأسترالي، إذ لا يقتصر دوره على عرض الأعمال المؤقتة والفعاليات المتغيرة، بل يحتفظ أيضاً بمقتنيات ثابتة تتيح توثيق تطوّر هذا الفن وإتاحته للعرض والدراسة على نحو مستمر.

يُعرف آبل أثكونا بأنه «الطفل المشاكس» في الفن الإسباني المعاصر، وهي صفة تُطلق عليه بسبب أعماله التي كثيراً ما تثير الجدل وتدفع إلى نقاشات واسعة حول حدود التعبير الفني وطبيعة الصدمة في الممارسة الفنية الحديثة. وقد ارتبط اسمه بهذا الوصف بوصفه فناناً يحضر في المشهد الإسباني المعاصر حضوراً لافتاً، مستفيداً من الأساليب التي تضع المتلقي أمام أسئلة حادة تتصل بالمجتمع والهوية والرموز الثقافية.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.