عُرض "كونشيرتو البيانو" للمؤلف الألماني "ماكس ريغر" للمرة الأولى عام ١٩١٠ على يد عازفة البيانو "فريدا هوداب"، لكنه لم يحظَ منذ ذلك الحين إلا بعروض نادرة، ويرجع ذلك إلى ما يتطلبه من مستوى تقني عالٍ وصعوبة أدائه. ويُنظر إلى هذا العمل بوصفه من القطع الموسيقية التي تفرض على العازف قدرًا كبيرًا من الإتقان والدقة، الأمر الذي حدّ من انتشاره في برامج الحفلات مقارنةً بغيره من المؤلفات الأكثر تداولاً.

في عام ٢٠٢٣، أسّس رالف نادر صحيفة "وينستيد سيتيزن" في مسقط رأسه وينستد بولاية كونيتيكت، وهو المكان نفسه الذي كان يوزّع فيه الصحف وهو صبي. بهذا الجمع بين التجربة المبكرة والمبادرة اللاحقة، ارتبطت الصحيفة الجديدة بسيرة نادر الشخصية وبدت امتداداً لصلته القديمة بالمهنة التي عرفها منذ طفولته.

كانت «ليتورجيا القديس يوحنا ذهبي الفم» للمؤلف الروسي «بيوتر إيليتش تشايكوفسكي» أول معالجة موسيقية موحّدة للقداس الإلهي، إذ صاغها بوصفها عملاً مترابطاً لا مجموعة مقطوعات منفصلة، فجمعت النص الليتورجي في بناء موسيقي واحد متسق. وقد اكتسبت هذه الخطوة أهمية خاصة في تاريخ الموسيقى الدينية الأرثوذكسية، لأنها مثّلت انتقالاً نحو تنظيم موسيقي أكثر تماسكاً للنص الطقسي، مع الحفاظ على طابعه الروحي والعبادي.

أثارت أوبرا «لا باسيون سيون ساد» للملحن «سيلفانو بوسوتي» جدلاً كبيراً عند عرضها الأول، إذ اعتُبر عنوانها مثيراً للفضيحة في ذلك السياق، فاضطر القائمون عليها إلى تغييره في العرض التالي. ويكشف هذا الموقف مدى حساسية استقبال بعض الأعمال الفنية حين تمسّ موضوعات أو أسماء ترتبط بالجدل الأدبي والفكري، حتى إن العنوان وحده قد يكون سبباً في إرباك الجمهور وإرباك تقديم العمل على المسرح.

عرضت مرثية القديس متى لجوهان سباستيان باخ، المعروفة برقم العمل بي دبليو في ٢٤٤ ب، لأول مرة في كنيسة القديس توماس بمدينة لايبتسيغ ضمن إقليم ناخب ساكسونيا عام ١٧٢٧. تُعد مرثية متى لباخ من أعماله الكبيرة في موسيقى الكنيسة، وتتضمن مقاطع كورالية وأجزاء سولوية وجوقة كبيرة تجسد قصة آلام المسيح وفق جوقة وإنشاد لاتيني ولغة تراتيل ألمانية، وقدمت هذه القطعة ضمن سياق العبادة في كنيسة القديس توماس التي كان باخ مرتبطًا بها كمؤلف وموظف موسيقي.