رأى الشاعر وكاتب المسرح الفرنسي فيرديناند دوغي أن تقاليد المسرح الفرنسي كانت مهددة بما وصفه بـ«البورنوغرافيا» و«الميوزيك هول» والسينما، إذ اعتبر أن هذه الأشكال الترفيهية الجديدة أو المتسعة التأثير تسحب الجمهور وتزاحم المسرح على مكانته الثقافية. ويعكس هذا الموقف قلقاً شائعاً لدى بعض الأدباء والمسرحيين في تلك المرحلة من التحولات الفنية والاجتماعية التي أعادت توزيع الاهتمام العام بين الفنون المختلفة، ولا سيما مع اتساع حضور العروض الشعبية والوسائط الحديثة في الحياة اليومية.

تغطي كتب ناقد المسرح "غونتر روهله" تاريخ المسرح في ألمانيا، وما شهده من أحداث وما ارتبط به من شخصيات، خلال الفترة الممتدة من ١٨٨٧ إلى ١٩٦٦. وقد قدّم في هذا العمل توثيقاً زمنياً واسعاً لمسار المسرح الألماني، جامعاً بين تطوراته الفنية والتحولات التي رافقته عبر عقود طويلة، بما يجعله مرجعاً مهماً لفهم تطور هذا الفن في سياقه التاريخي والاجتماعي.

يُعتقد أن أديلي شبيتسيدر أسست أول مخطط بونزي موثَّق سنة ١٨٦٩، إذ ارتبط اسمها بعملية احتيال مالي اعتمدت على جذب أموال المستثمرين الجدد لسداد عوائد للمشاركين السابقين، وهو النموذج الذي صار لاحقاً يُعرف باسم مخطط بونزي. وقد اكتسبت هذه القضية أهمية تاريخية لأنها تُعد من أوائل الأمثلة المسجَّلة على هذا النوع من الاحتيال، الذي يقوم على الإيهام بوجود استثمار مربح في حين أن استمراره مرهون بتدفق أموال جديدة باستمرار.

المسرح الذهني نوع من المسرح المقصود أن يكون مقروءًا للمتلقي لا مؤدى على خشبة المسرح، يعتمد على التصوير الذهني والتأمل لدى القارئ أكثر من عناصر العرض المسرحي، وقد ارتبط هذا النمط في الأدب العربي بتوفيق الحكيم الذي تُعدّ أعماله قابلة للتخيّل وسهلة القراءة لكن يصعب أداؤها عمليًا على المسرح.

زواج فيغارو أوبرا هزلية وضع موسيقاها فولفغانغ أماديوس موتسارت وكتب نصها لورنزو دا بونتي اعتماداً على مسرحية بيير بومارشيه. تدور أحداثها حول خادم ذكي يحاول حماية زواجه من تدخل سيده النبيل، في حبكة تقوم على التنكر وسوء الفهم والغيرة والنقد الاجتماعي. مزج العمل بين الكوميديا والموسيقى الرفيعة والنقد الطبقي، فأصبح من علامات الأوبرا الهزلية. تتميز الأوبرا بقدرتها على كشف المشاعر غير المعلنة للشخصيات عبر الموسيقى والحوار والحركة المسرحية.