من يخشى النحل ينبغي أن يدرك أن مُدخّنات النحل لا تكون نافعة في صدّ أسراب النحل، إذ إن وظيفتها تقتصر على تهدئة النحل أو تشتيت انتباهه في بعض الحالات، لكنها لا تمثل وسيلة فعالة لمواجهة سرب كامل أو إبعاده عند اندفاعه. لذلك لا ينبغي الاعتماد عليها بوصفها وسيلة حماية كافية، خصوصاً عندما يكون السرب في حالة حركة جماعية أو دفاع شديد.

تستخدم عالمة الأرض البنمية إريكا بوديست الاستشعار عن بُعد لرصد أثر التغير المناخي في رطوبة التربة على مستوى العالم، إذ تتيح لها هذه التقنية متابعة التحولات الواسعة في المياه المختزنة داخل التربة ومقارنة التغيرات عبر مناطق مختلفة من الأرض. ويساعد هذا النهج على فهم كيفية تأثر النظم البيئية والزراعية بتبدلات المناخ، ولا سيما في الأماكن التي يصعب قياس حالتها ميدانياً بصورة مباشرة.

أثناء عمل إليزا ستيفنز مربيةً لدى ماري إليانور باوز، يُقال إنها دعمت خطط أندرو روبنسون ستوني الهادفة إلى استدراج مخدومتها وإيقاعها في علاقة عاطفية معه. وقد ارتبط اسمها بهذه الواقعة بوصفها إحدى الشخصيات التي ساعدت في تمهيد الطريق أمام تلك المناورة، في سياق اجتماعي اتسم بالمكائد واستغلال الثقة داخل البيت الواحد.

شِيلا ڤاريان من كاليفورنيا هي مُربّية خيول عربية، كما تعمل أيضًا مُدرِّبة خيول ضمن تقاليد الفاكويرو، وهي أسلوب تدريب ورعاية يرتبط بثقافة رعاة الماشية في الغرب الأميركي. وقد أُدرج اسمها في "المتحف الوطني لنساء رعاة البقر" وقاعة المشاهير عام ٢٠٠٣، تقديرًا لدورها في هذا المجال وما ارتبط به من خبرة طويلة في تربية الخيول وتدريبها.

سجّلت إريكا بادو ألبومها «ماما غَن» في مكان كان في ما مضى شقة «جيمي هندريكس»، وهو تفصيل يربط هذا العمل الغنائي بفضاء له صلة مباشرة بتاريخ الموسيقى الحديثة. ويكتسب هذا الأمر دلالة رمزية، لأن تسجيل الألبوم في موقع ارتبط بأحد أبرز عازفي الغيتار في القرن العشرين يضفي على العمل بعداً ثقافياً يتجاوز إنتاجه الموسيقي المباشر، ويعكس صلة بادو الواعية بإرث موسيقي مؤثر.