كلير واير كلير فور جي خدمة أو تقنية اتصالات لاسلكية ارتبطت بتوفير الإنترنت عريض النطاق عبر شبكات الجيل الرابع أو ما شابهها. قامت فكرتها على منح المستخدم اتصالاً لاسلكياً سريعاً دون الاعتماد الكامل على الكابلات التقليدية. يعكس هذا النوع من الخدمات مرحلة انتقال الإنترنت من الاتصال الثابت البطيء إلى الشبكات المتنقلة والسريعة. يمثل كلير فور جي مثالاً على تحولات سوق الاتصالات قبل الانتشار الواسع للأجيال الأحدث.

نهر سانت كلير يجري جنوباً واصلاً بين الطرف الجنوبي لبحيرة هورون وبحيرة سانت كلير، وهو جزء من الحدود بين الولايات المتحدة الأمريكية وكندا. ينخفض على ارتفاع ٥ أقدام من بحيرة هورون إلى بحيرة سانت كلير، ويبلغ معدل تدفقه الوسطي حوالي ١٨٢,٠٠٠ قدم مكعب في الثانية، وتبلغ مساحة منطقة تصريفه ٢٢٢,٤٠٠ ميل مربع. يبلغ طوله ٦٤ كيلومتراً، وتتراوح البيئة المائية فيه من المياه العميقة والسريعة قرب جسر المياه الزرقاء إلى الضحلة والبطيئة قرب نقطة تفريغه في بحيرة سانت كلير، كما يشكل النهر منطقة دلتا حدودية تُدعى مسطحات سانت كلير. اكتشف الفرنسيون هذا النهر عام ١٦٧٩، ويمكن أن تنخفض درجة حرارة مياهه إلى أدنى من ٣٢ درجة فهرنهايت في الشتاء، بينما تتجاوز عموماً ٧٠ درجة فهرنهايت في أواخر الصيف.

رقصة التانغو رقصة وموسيقى نشأت في بيئات حضرية شعبية على ضفتي ريو دي لا بلاتا، ولا سيما في بوينس آيرس ومونتفيديو. تجمع بين الإيقاع الحزين والحركة القريبة والحوار الجسدي بين الراقصين، وتستعمل آلات مثل الباندونيون والبيانو والكمان. انتقلت من الأحياء الشعبية إلى الصالونات والمسارح العالمية، وأصبحت رمزاً للهوية الأرجنتينية والأوروغويانية. يمثل التانغو فناً جامعاً بين الهجرة والحنين والمدينة والحب والارتجال المنضبط.

الفورو رقص وموسيقى برازيلية شعبية ترتبط خاصة بشمال شرق البرازيل وبمهرجانات يونيو والاحتفالات الكاثوليكية الشعبية. يشير الاسم إلى أنماط موسيقية ورقصات اجتماعية تؤدى في تجمعات حيوية، وتجمع بين الإيقاع والرقص الثنائي والاحتفال الريفي الحضري. تعددت التفسيرات حول أصل الكلمة، لكنها استقرت بوصفها علامة ثقافية برازيلية واسعة الانتشار داخل البلاد وخارجها. يمثل الفورو فناً شعبياً يجعل الرقص مساحة للهوية والفرح والتواصل الاجتماعي.

هزيمة سانت كلير، أو معركة واباش، معركة وقعت في الإقليم الشمالي الغربي للولايات المتحدة بين جيش أمريكي وتحالف من السكان الأصليين. قاد التحالف زعماء من ميامي وشاوني ولينابي وغيرهم، وحققوا نصراً كاسحاً على قوات الجنرال آرثر سانت كلير. تعد من أعظم الهزائم التي تلقاها الجيش الأمريكي على يد السكان الأصليين. وتمثل المعركة لحظة بارزة في مقاومة الشعوب الأصلية للتوسع الأمريكي في الغرب.

طوّرت “كوكو”، من ثنائي “كوكو آند كلير كلير”، اسمها الفني خلال عامها الأخير في المدرسة الثانوية، إذ احتاجت إلى اسم تُعرَف به في الإعلانات المدرسية، فصار هذا الاسم جزءاً من هويتها الإبداعية لاحقاً.

ألّف موريس رافيل نصوصًا وموسيقى عمله «تْرُوَا شانسون» بوصفه مؤلفه الوحيد للكورال غير المصحوب بآلات، وجاءت هذه القطع استجابةً لاندلاع الحرب العالمية الأولى. وقد جمع فيها بين الكتابة الشعرية والتأليف الموسيقي في صياغة واحدة تعبّر عن موقفه الفني في تلك المرحلة، إذ اتجه إلى هذا الشكل الغنائي الخالص بعيدًا عن التوزيع الآلي، ما جعل العمل يكتسب أهمية خاصة ضمن نتاجه الموسيقي.

صنّف أندرياس رايزه العمل الكورالي «فِيه لِيبليش زيند داينه فوهنونغن» («كيف هي جميلة مساكنك»)، وهو إعداد موسيقي للأبيات الأولى من المزمور ٨٤ وضعه يوهان هيرمان شاين، بوصفه أحد ثلاثة ذرى في فنّ الموترات قبل يوهان سيباستيان باخ. ويعكس هذا التقدير المكانة التي بلغتْها الأعمال الدينية الكورالية في العصر الذي سبق باخ، حين تبلورت فيه تقاليد التأليف الصوتي المتعدد كأحد أبرز أشكال التعبير الموسيقي الكنسي في ألمانيا.

كلّف ميل أولسون المؤلف الموسيقي جون روتر بتأليف أعمال لفرق الكورال التابعة له في أوماها بولاية نبراسكا، ثم سافر إلى إنجلترا ليتباحث مع المؤلف في رغباته الخاصة بشأن هذه الأعمال. وقد أتاح هذا التواصل المباشر تحديد ملامح موسيقية تتوافق مع طبيعة الجوقات التي كان يشرف عليها، بما يعكس حرصه على الحصول على مؤلفات مصممة وفق احتياجاته الفنية بدقة.

أصبح أحد النقاد أكثر إعجاباً بأنشودة جون روتر «أو كلاب يور هاندز» بعد سنوات من تعرّفه إليها، رغم أنه كان قد وجد في بدايتها شيئاً من المرح المفرط الذي بدا له في البداية «مستمرّاً على نحوٍ مرهق». ويعكس هذا التحول كيف قد تتبدل استجابة المستمع للعمل الموسيقي مع مرور الوقت، حين يزداد تقديره لبنيته وإيقاعه بعد أن كان يتوقف أولاً عند حيويته اللافتة.