المركبة المسيّرة آلة تعمل من دون طاقم بشري على متنها، ويمكن التحكم بها عن بعد أو تشغيلها ذاتياً بدرجات متفاوتة من الاستقلالية. تشمل المركبات المسيّرة الجوية والبرية والبحرية وتحت المائية، وتستخدم في التصوير والمراقبة والزراعة والبحث والإنقاذ والنقل والعمليات العسكرية. تطورت هذه المركبات مع تقدم أنظمة الملاحة والاتصالات والذكاء الاصطناعي، وأصبحت قادرة على تنفيذ مهام دقيقة في بيئات خطرة أو بعيدة. تثير المركبات المسيّرة قضايا قانونية وأخلاقية وأمنية، ولا سيما عند استخدامها في النزاعات أو في المراقبة المدنية أو عند تهديد الخصوصية والسلامة.

المسيرة الخضراء حدث سياسي وشعبي مغربي نظمته الدولة للضغط على إسبانيا من أجل إنهاء وجودها في الصحراء الغربية. جاءت المسيرة بعد عرض النزاع على محكمة العدل الدولية وصدور رأي أشار إلى روابط تاريخية بين بعض القبائل الصحراوية وسلطان المغرب، مع تأكيد حق السكان في تقرير مصيرهم. شارك فيها عدد كبير من المغاربة في تحرك رمزي سلمي حمل المصاحف والأعلام، وتقدمت الحشود نحو الإقليم تحت إشراف منظم واهتمام إقليمي ودولي واسع. أصبحت المسيرة في الذاكرة المغربية رمزاً لاستكمال الوحدة الترابية، بينما بقيت الصحراء الغربية موضوع نزاع سياسي وقانوني مستمر.

المزرعة الترفيهية مزرعة أمريكية ذات طابع غربي تستقبل نزلاء يدفعون المال للراحة والعيش في بيئة طبيعية قريبة من حياة المزارع والماشية. يقصدها غالباً سكان المدن للاستجمام وركوب الخيل والمشي في الجبال والقنص والصيد، وقد يشارك بعضهم أحياناً في رعي الماشية. نشأت هذه المزارع في الغرب الأمريكي، وبعضها بقي نشاطاً ثانوياً لمزارع عاملة، بينما تخصص بعضها بالكامل في استقبال النزلاء والترفيه عنهم.

مسيرات شاهد عائلة من الطائرات المسيّرة الإيرانية التي تستخدم في الاستطلاع والهجوم، واشتهرت بعض نماذجها بوصفها ذخائر متسكعة أو مسيرات انتحارية. تعتمد هذه المسيرات على كلفة تشغيل منخفضة نسبياً ومدى مناسب وقدرة على ضرب أهداف ثابتة أو شبه ثابتة، وقد ظهرت في نزاعات إقليمية ودولية عبر الاستخدام المباشر أو عبر حلفاء إيران. أثار انتشارها نقاشاً حول تغير طبيعة الحروب، حيث باتت الأنظمة غير المكلفة نسبياً قادرة على تهديد منشآت عسكرية ومدنية وبنى تحتية. تمثل مسيرات شاهد أحد مظاهر توسع دور الطائرات غير المأهولة في توازنات الردع والهجوم الحديثة.

الألياف مواد دقيقة طويلة تشبه الشعر، وتعد أصغر وحدة مرئية في الإنتاج النسيجي، وتمتاز بمرونتها وقابليتها للغزل في خيوط تنسج منها الأقمشة والمواد المختلفة. تستخدم الألياف في الملابس والسجاد والستائر والتنجيد، كما تدخل في منتجات صناعية وطبية مثل المظلات وخراطيم الإطفاء والمواد العازلة وملابس الفضاء والشرايين والأوتار الصناعية. تنقسم إلى ألياف طبيعية مصدرها النبات أو الحيوان، مثل القطن والكتان والصوف والحرير، وألياف مصنعة تشمل الألياف المجددة المشتقة من مواد طبيعية معالجة، والألياف الاصطناعية المصنوعة من مواد كيميائية. وتتحدد قيمة كل ليف بتركيبه الكيميائي وبنيته الفيزيائية، مثل النعومة والامتصاص والبريق والقوة والقدرة على التمدد، مما يجعل لكل نوع استخداماته المناسبة في النسيج والصناعة والطب.

يضم «قاعة مشاهير المركبات الترفيهية» العربة الترفيهية التي تعود إلى عام ١٩٣١، وهي العربة التي استخدمتها شركة «باراماونت» لإقناع ما يي ويست بالمشاركة في مزيد من الأفلام؛ إذ كانت هذه المركبة جزءاً من أسلوب الاستوديو في استمالة النجوم وحثهم على الاستمرار في العمل، فأصبحت لاحقاً قطعة ذات قيمة تاريخية مرتبطة بتاريخ السينما ووسائل الترفيه المتنقلة.

تُعدّ حشرة منّ تجعّد أوراق البرقوق وحشرة منّ الشوك من الآفات التي تعيش على عائلين نباتيين خلال دورة حياتها؛ إذ تمضي جزءاً من السنة على أشجار الفاكهة ذات النوى، مثل البرقوق وغيره من الثمار الحجرية، ثم تنتقل في جزء آخر إلى نباتات أخرى مختلفة لتكمل تغذيتها وتكاثرها. ويُظهر هذا النمط من التناوب بين العائلين قدرة هاتين الحشرتين على التكيّف مع بيئات نباتية متعددة، وهو ما يجعل مكافحتهما أكثر تعقيداً مقارنة بالأنواع التي تلازم عائلاً واحداً.

تقضي حشرة منّ الورد وحشرة منّ الورد-الحبوب فصل الشتاء على شجيرات الورد، غير أنّ النوع الثاني يتشتت في فصل الصيف إلى الأعشاب ومحاصيل الحبوب. وتُظهر هذه السمة اختلافاً في سلوك النوعين خلال العام؛ إذ يبقى كلاهما مرتبطاً بالورد في مرحلة السكون البارد، ثم ينتقل أحدهما لاحقاً إلى نباتات أخرى عندما ترتفع درجات الحرارة وتتوفر له بيئات غذائية جديدة.

قبل انتخابه رئيساً لأوكرانيا، جسّد فولوديمير زيلينسكي دور رئيس أوكراني في المسلسل الكوميدي «سيرفانت أوف ذا بيبول»، وهو عمل تلفزيوني تناول الحياة السياسية بأسلوب ساخر، ثم انتقل لاحقاً من التمثيل إلى المجال السياسي حتى تولّى الرئاسة فعلياً. وقد جعل هذا الدور السابق كثيرين يربطون بين شخصيته الفنية ومساره السياسي اللاحق، إذ أصبح مثالاً نادراً على انتقال ممثل من أداء دور رئاسي خيالي إلى شغل المنصب نفسه في الواقع.

في كتاب «ذا لوسيفر إفكت» يدرس المؤلف فيليب زيمباردو أوجه الشبه بين تجربة سجن ستانفورد التي أجراها عام ١٩٧١ وحالة إساءة معاملة السجناء في أبو غريب عام ٢٠٠٣، موضحاً كيف يمكن أن تؤدي البيئة المؤسسية والسلطة غير المنضبطة إلى سلوكيات قمعية تتكرر بأشكال مختلفة رغم اختلاف الزمان والمكان.