حمّلت كلير كليرمونت اللورد بايرون مسؤولية وفاة ابنتهما أليغرا بايرون، وقد عكس ذلك التوتر الذي بقي بينهما بعد انتهاء علاقتهما. كانت أليغرا ثمرة تلك الصلة، وارتبط اسمها لاحقاً بمأساة مبكرة في حياتها القصيرة، إذ اعتبرت كلير أن بايرون لم يتحمل ما يكفي من تبعات ابتعادهما، وظلت تنظر إلى وفاتها بوصفها نتيجةً مباشرةً لذلك الخلاف.

دون بايرون: موسيقى الحشرات يبرز بايرون بوصفه عازف كلارينيت مبتكرًا، يقدم نسخًا تحمل حسّ السوينغ من أعمال مهملة لرايموند سكوت وجون كيربي. ويُشار إلى أنه يرسم مسارًا يصل بين هذين الاسمين وبين دوك إلينغتون، ما يمنح الألبوم طابعًا مرجعيًا ومتحركًا في آن.

كان اللورد بايرون في شبابه يشبه أمه في حدّة الطبع وسرعة الغضب، حتى إنّه في إحدى نوبات انفعاله عضّ صحنًا من الخزف، في واقعة تعكس ما كان يُنسب إليه من مزاج متقلّب واندفاع شديد في تلك المرحلة من حياته.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

صمّم المعماري السويسري "جيون أ. كامينادا" غرفة وداعٍ للراحلين في قرية "فرين" التي ينتمي إليها، وهي مساحة مخصّصة للوقوف أمام الموت بقدر من السكينة والخصوصية داخل سياق القرية نفسها. ويعكس هذا التصميم اهتمامه بربط العمارة بالحياة اليومية والطقوس المحلية، بحيث لا تكون المباني منفصلة عن البيئة الاجتماعية والثقافية التي نشأت فيها، بل امتداداً لها وصياغةً حساسةً لاحتياجاتها.