الفنون التشكيلية مجموعة من الفنون المرئية التي تعتمد على إنتاج أعمال تدرك أساساً بالبصر وتشغل حيزاً مادياً، مثل الرسم والتصوير والنحت والعمارة والتصميم والخط والفسيفساء والتصوير الضوئي والكولاج. تختلف هذه الفنون عن الفنون الزمنية كالموسيقى والرقص والشعر، لكنها قد تتداخل معها في أعمال تجمع بين الصورة والحركة والصوت مثل السينما والوسائط المتعددة. وقد اتسع مفهوم الفنون التشكيلية عبر الزمن ليشمل الفنون التطبيقية والحرفية بعد أن كانت محصورة في الفنون الجميلة، فأصبحت مجالاً واسعاً يمزج بين الجمال والتقنية والتعبير، ويتأثر بالحركات الفنية والثقافية مثل الكلاسيكية والرومانسية والواقعية والانطباعية والتكعيبية والسريالية.

الفنون الجميلة مصطلح يشير إلى الفنون التي تقوم أساساً على الجمال والتذوق الحسي والتعبير الخالص، مثل الرسم والنحت والتصوير والطباعة وبعض أشكال العمارة والتصميم. ظهر المصطلح في أصله الأوروبي للدلالة على الفنون التي لا يكون هدفها الأول منفعة عملية أو حرفة تطبيقية، بل إنتاج معنى بصري وجمالي مستقل. تغير نطاقه بحسب الثقافات والمؤسسات التعليمية، فبعضها يضم العمارة والديكور ضمن الفنون الجميلة، وبعضها يميز بين الفنون الجميلة والفنون التطبيقية. ومع تطور الوسائط الحديثة اتسع النقاش حوله ليشمل أشكالاً جديدة من الإبداع البصري والرقمي، مع بقاء الجمال والتكوين والخيال في مركزه.

الفنون التشكيلية مصطلح يضم الفنون التي تعتمد على تشكيل المادة أو الصورة بصرياً، مثل الرسم والنحت والخزف والتصوير والطباعة والتركيب. تقوم هذه الفنون على اللون والخط والحجم والفراغ والملمس، وتتنوع بين الواقعية والتجريد والاتجاهات الحديثة. وتكمن أهميتها في أنها وسيلة للتعبير الجمالي والفكري عن الإنسان والمجتمع، كما تحفظ تحولات الذوق والهوية عبر العصور.

الإمبراطورية الفرنسية الأولى نظام إمبراطوري أسسه نابليون بونابرت بعد نهاية القنصلية الفرنسية، وحول فرنسا إلى قوة مهيمنة على معظم أوروبا الغربية والوسطى. توج نابليون إمبراطوراً، ثم حقق انتصارات عسكرية كبرى على قوى أوروبية مثل النمسا وبروسيا وروسيا، ووسع نفوذه عبر الحروب النابليونية حتى بلغ ذروته قبل حملته الكارثية على روسيا. حملت الإمبراطورية معها بعض مبادئ الثورة الفرنسية، مثل إلغاء الامتيازات الإقطاعية وتعميم الكود النابليوني والمساواة القانونية، لكنها جمعت ذلك بحكم مركزي شديد وبناء سلطة شخصية واسعة. انتهت الإمبراطورية بعد الهزائم العسكرية وتنازل نابليون عن العرش، ثم عادت لفترة قصيرة قبل سقوطها النهائي في واترلو.

متحف فكتوريا وألبرت متحف فني كبير في لندن، يضم واحدة من أبرز مجموعات الفنون الزخرفية والفنون الجميلة في العالم، وسمي باسم الملكة فكتوريا وزوجها الأمير ألبرت. يحتوي المتحف على عدد كبير من صالات العرض التي تقدم نماذج من حضارات وحقب تاريخية مختلفة، إلى جانب صالات متخصصة في مواد وتقنيات محددة مثل الزجاج والفضة والنسيج. وتشمل مقتنياته الخزف والتطريز والأثاث والفنون الزخرفية البريطانية، إضافة إلى فنون أوروبية وآسيوية وشرق أوسطية، ومجموعة مهمة من الأزياء الأوروبية. كما يضم أعمالاً فنية رفيعة، منها أعمال للرسام الإنجليزي جون كونستابل، ويعد مقراً للمكتبة الوطنية للفنون، وترجع بدايات مقتنياته إلى مشتريات ارتبطت بمعرض دولي كبير أقيم في لندن، ثم اكتمل مبناه الدائم بتصميم معماري بارز.

تتميّز أغنية «أَنَذَر نَيْل إِن مَا هارت» بلحن وُصف بأنه «ماكارتني» الطابع، في إشارة إلى القرب من الأسلوب اللحني المرتبط ببول «مكارتني»، وقد بلغت المركز ١٧ في قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة.

وُصفت فرقة “باسالا”مّا” اللا موجية” الموسيقية بأنها “١٣ فتاة يتشاجرن على جرس بقرة”، وهو توصيف يلخّص طبيعتها الصاخبة وغير التقليدية داخل ذلك المشهد الفني، ويعكس حضورها بوصفها فرقة اعتمدت على الأداء الفوضوي والإيقاع الحاد أكثر من البناء الموسيقي المعتاد.

تضم مجموعة متحف الفنون التابع لجامعة “نيومكسيكو” ٩٤ قطعة من الفضة الاستعمارية الإسبانية و٢٢ تمثالاً مقدساً من أعمال “سانتوس” في “نيومكسيكو”، وهو ما يعكس جانباً من التراث الفني والديني المرتبط بتاريخ المنطقة. وتشكل هذه الأعمال جزءاً من مقتنيات المتحف التي تحفظ نماذج متنوعة من الفنون المحلية والاستعمارية، بما يتيح دراسة تطور الأساليب والمواد المستخدمة في تلك الفترات، وفهم الصلات الثقافية التي نشأت بين التقاليد الإسبانية والبيئة الفنية في جنوب غرب الولايات المتحدة.

تعرف اثنان من أسماك الضفدع ذات المظهر المثير للغرابة بوصفهما كائنين مختلفين في ١٩٩٢، لكنهما لم يُعلنا نوعاً جديداً إلا في هذا العام، بعد أن ظلّت هويتهما العلمية غير محسومة طوال سنوات طويلة. ويعكس هذا التأخر في التصنيف مدى التعقيد الذي قد يكتنف التمييز بين الأنواع المتشابهة شكلاً، ولا سيما في الكائنات البحرية التي تعتمد في كثير من الأحيان على سمات دقيقة للفصل بينها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.