أثناء إعداد كتاب «كينغدوم أوف كاركترز» أجرت الكاتبة جينغ تسو أبحاثها عبر زيارة أرشيفات في عدة دول وعبر قارات مختلفة، في مسعى إلى تتبع المواد والمصادر المرتبطة بموضوع الكتاب من مواقع متباعدة جغرافياً. وقد تطلب هذا العمل البحثي تنقلاً واسعاً بين مؤسسات أرشيفية متعددة، بما يعكس طبيعة المشروع المعرفي الذي اعتمد على جمع الشواهد من أماكن متفرقة قبل صياغة النتائج النهائية.

كان المنتج التنفيذي لفيلم «وومن أوف ٦٩، أونبوكسد» من بين أفراد دفعة التخرج النسائية بالكامل في «سكيدمور كولدج» لعام ١٩٦٩، وهي الدفعة التي يركّز عليها الفيلم في استعراضه لتجربتها ومسارها بعد التخرج، بما يمنح العمل صلة مباشرة بالشخصيات التي يتناولها ويجعل زاوية معالجته أكثر قرباً من موضوعه الأصلي.

كان ملصق الدعاية «وومن أوف بريتن سي: غو!» جزءاً من محاولة لتجاهل المكاسب التي حققتها النساء قبل الحرب، ولتعزيز الصور النمطية المرتبطة بالأدوار الجندرية. وقد جرى توظيف هذا النوع من الملصقات لترسيخ تصور اجتماعي يربط المرأة بمواقف وسلوكيات محددة، في وقت كانت فيه بعض النساء قد أحرزن تقدماً في مجالات مختلفة قبل اندلاع الحرب.

يحمل عنوان «بيست أوف وايفز أند بيست أوف وومن» في مسرحية «هاملتون» صلة مباشرة برسالة الوداع التي كتبها ألكسندر هاميلتون إلى زوجته إليزا قبل مبارزته القاتلة مع آرون بور، إذ استُمدت العبارة من ذلك الخطاب لتصبح عنواناً دالاً على مكانة إليزا في السرد الدرامي. ويعكس هذا الاختيار ارتباط العمل بالمصادر التاريخية التي يستند إليها، مع توظيفها فنياً لإبراز البعد العاطفي في القصة.

بدأت هبة سعدية مسيرتها في التحكيم بعدما لاحظت أثناء مشاهدتها مجموعة من الحكام يتدرّبون أنّه لم تكن بينهم أي امرأة، فدفعها ذلك إلى دخول هذا المجال الذي ظلّ لفترة طويلة شبه محتكر للرجال. وقد ارتبط اسمها لاحقاً بكونها أول حكم فلسطينية تظهر في نهائيات كأس العالم، في خطوة عُدّت علامة بارزة في حضور المرأة الفلسطينية ضمن مجالات التحكيم الرياضي.