البث الإذاعي إرسال صوتي إلى الجمهور عبر الأمواج الراديوية، ويشمل الكلام والموسيقى والأخبار والبرامج. نشأ من سلسلة اكتشافات في الكهرباء والمغناطيسية والاتصال اللاسلكي، ثم تحول إلى وسيلة جماهيرية غيرت علاقة الناس بالخبر والترفيه والثقافة. أتاح الراديو وصول الصوت إلى البيوت والمركبات والمناطق البعيدة دون حاجة إلى اتصال سلكي مباشر. يمثل البث الإذاعي ثورة اتصال جعلت الصوت العام جزءاً من الحياة اليومية والسياسة والتعليم.

البث الإذاعي في تونس بدأ مع تطور وسائل الاتصال الحديثة خلال الحقبة الاستعمارية، ثم تحول بعد الاستقلال إلى أداة ثقافية وإعلامية وطنية. لعبت الإذاعة دوراً في نشر الأخبار والموسيقى والتعليم واللغة العربية والفرنسية، وفي بناء جمهور واسع قبل ظهور التلفزيون وانتشار الإنترنت. يمثل تاريخ البث الإذاعي التونسي جزءاً من تاريخ الدولة الحديثة والهوية الثقافية، حيث اجتمعت السياسة والأغنية والخطاب العام في جهاز منزلي واحد.

المضحك شخص كان يتولى تسلية الملك أو النبيل في بعض المجتمعات، وعُرف في بريطانيا أحياناً بمضحك البلاط. كان يؤدي حركات وأعمالاً هزلية تشبه ما يقوم به المهرجون، ويرتدي ملابس غريبة مزخرفة بألوان متعددة، مع قبعة وأحذية قد تحمل أجراساً تحدث صوتاً عند الحركة. ظهر المضحكون في البلاطات الأوروبية منذ عصور قديمة، وكان لبعض الملوك مضحكون مقربون ذوو مكانة خاصة داخل القصر، إذ شاركوا في المجالس الخاصة وعرفوا أسرار العائلة ولعبوا مع الأطفال. لم يكن دور بعضهم مقتصراً على الإضحاك، فقد عُرف عن عدد منهم الذكاء والقدرة على الملاحظة وربما تقديم النصح للحكام بصورة ساخرة أو مواربة.

هيئة البث الإسرائيلي مؤسسة البث العام في إسرائيل، أنشئت لتحل محل هيئة الإذاعة الإسرائيلية بعد تدهور وضعها الإداري والمالي والمهني. جاءت الهيئة الجديدة نتيجة نقاشات ولجان أوصت بتغيير بنية البث العام وتقليل أعبائه وإعادة تنظيمه، وبدأت بثها بعد تأجيلات وخلافات سياسية حول هيكلها واستقلالها. تشمل مهامها الرسمية تقديم بث إذاعي وتلفزيوني ورقمي يعزز المعرفة والثقافة الإسرائيلية والابتكار الإعلامي. تعرف عربياً باسم مكان، وتعمل في بيئة إعلامية وسياسية حساسة بسبب علاقتها بالحكومة والجمهور واللغات والهويات المختلفة داخل إسرائيل.

بابا شارو هو الاسم الإذاعي لمحمد محمود شعبان، أحد رواد الإذاعة والتلفزيون في مصر، واشتهر ببرامج الأطفال والحكايات المسموعة. بدأ عمله الإذاعي في مرحلة مبكرة، فصار صوته جزءاً من ذاكرة أجيال نشأت على قصصه وبرامجه. جمع بين التعليم والترفيه وقدرة السرد الصوتي على صنع عالم كامل للأطفال. وتمثل سيرته مرحلة ذهبية للإذاعة المصرية حين كانت الأسرة كلها تجتمع حول الصوت والحكاية.

“تُعَدّ” دمية “تò هِي” لعبةً تقليدية في فيتنام تُباع كثيراً في مناسبة “تِت”، وهي قابلة للأكل لأنها تُصنع من مسحوق الأرز. وتمتاز هذه اللعبة بطابعها الشعبي المرتبط بالاحتفالات، إذ تجمع بين كونها قطعة للزينة وكونها مادة غذائية بسيطة تُحضَّر من مكوّن شائع في المطبخ الفيتنامي، ما يجعلها جزءاً من تقاليد موسمية ذات دلالة ثقافية واضحة.

دخل “فرانسيسكو خافيير سانشيز كامبوسانو” مجال البث الإذاعي بعد أن اشترى محطة “إيه إم” كانت تعمل بنظام البث النهاري فقط في ولاية كواويلا. وقد مثّل هذا الاستحواذ نقطة دخوله إلى قطاع الإعلام المسموع، إذ أتاح له امتلاك محطة قائمة والانطلاق من خلالها في نشاطه الإذاعي، بدل البدء من الصفر.

يُعدّ انطلاق البث الإذاعي العام حدثاً ارتبط بحفلٍ موسيقيٍّ حيٍّ أُقيم في دار الأوبرا المتروبوليتان، وشارك فيه المغني الأوبرالي «إنريكو كاروزو» بوصفه أحد الأصوات البارزة على المسرح. وقد مثّل هذا البث خطوة مبكرة في انتقال الموسيقى الحية إلى الجمهور عبر الأثير، حين أصبح بالإمكان الاستماع إلى أداء مباشر خارج قاعة العرض نفسها، في تجربة أسست لمرحلة جديدة في تاريخ الإذاعة العامة.

جاء البث الإذاعي والتلفزيوني في ألمانيا الشرقية على غرار النظام السوفيتي في تنظيمه وإدارته، إذ استند إلى نموذج مركزي ينسجم مع توجهات الدولة السياسية والإعلامية. وفي هذا السياق، سعت ألمانيا الشرقية إلى التعجيل بإطلاق البث التلفزيوني كي تسبق ألمانيا الغربية وتكون الأولى في الوصول إلى الهواء عبر التلفزيون، وهو ما يعكس الأهمية الدعائية والرمزية الكبيرة التي أُعطيت آنذاك لامتلاك وسيلة البث الجديدة.

وسّعت البرازيل نطاق البث الإذاعي بتقنية «إف إم» بهدف إتاحة المجال أمام عدد أكبر من محطات الراديو العاملة بتقنية «إيه إم» للانتقال إلى «إف إم»، في خطوة تنظيمية تساعد على تحسين جودة البث واستقرار الإشارة وتخفيف القيود التي كانت تفرضها السعات المحدودة في النطاق التقليدي. ويعكس هذا التعديل سعي السلطات إلى تحديث البنية الإذاعية وتوفير بدائل أكثر ملاءمة للمحطات التي ترغب في الاستمرار عبر نطاق أكثر كفاءة وانتشاراً.