طلب الشاعر الغيلي الاسكتلندي سورلي ماكلين من دوغلاس يونغ أن يتلف بعض القصائد التي ضمّها ديوانه «داين دو إيْمِر»، وهو العمل الذي يُعد اليوم أبرز منجزات ماكلين الشعرية وأشهرها مكانةً في الأدب الغيلي الاسكتلندي. ويعكس هذا الطلب ما كان يحيط ببعض تلك القصائد من حساسية أدبية وشخصية، قبل أن يستقر ديوان «داين دو إيْمِر» بوصفه علامة فارقة في مسيرة الشاعر وواحداً من أهم النصوص الشعرية التي كتبها.

ذكر الشاعر الروماني ديميتريه شتيلارو أنه سافر ذات مرة إلى باريس على متن شاحنة، وأضاف في سياق حديثه عن تلك الرحلة: «لا أكاد أذكر شيئاً، فقد كنت ثملًا طوال الوقت». وتعكس هذه العبارة جانباً من سيرته الشخصية، إذ تكشف عن نبرة اعترافية ساخرة تختلط فيها التجربة الواقعية بقدر من التهكم على الذاكرة والرحلة معاً، دون أن تغيّر من جوهر الرواية التي نقلها عن ذلك السفر غير المعتاد.

دعا كارلوس فيفيس ذات مرة عازفة الكمان الباراغويانية آنا لوكريسيا تاغليوريتي إلى مشاركته العزف على المسرح بعد أن حاولت دخول حفله من دون تذكرة. وقد تحولت الواقعة إلى لحظة لافتة جمعت بين الإعجاب بالموسيقى والمفاجأة، إذ انتقل موقف المتفرجة إلى مشاركة فنية مباشرة أمام الجمهور، بما يعكس تقدير فيفيس للمواهب الموسيقية حتى في الظروف غير المتوقعة.

علّق الشاعر الياباني «فوجيوارا شونزي» ذات مرة بأن كتابة الشعر من دون معرفة «غنجي» أمر يثير الدهشة والاستغراب، في إشارة إلى المكانة الأدبية الرفيعة التي حظيت بها رواية «حكاية غنجي» في الثقافة اليابانية، حتى غدت مرجعاً أساسياً لمن أراد التعمق في الذائقة الشعرية والوعي الأدبي في عصرها.

أصبح الشاعر والكاتب الاسكتلندي روبن روبرتسون أول شاعر، وأول اسكتلندي، يفوز بجائزة والتر سكوت عن روايته الشعرية السردية «ذا لونغ تيك»، وهو عمل جمع بين حس الشعر وبنية السرد الروائي، وجاء هذا التتويج ليمنحه مكانة لافتة في تاريخ الجائزة التي تُعنى بالأعمال السردية ذات الصلة بالخيال التاريخي.