الكونت دراكولا فيلم رعب أوروبي مشترك أخرجه خيسوس فرانكو، ويستند إلى رواية “دراكولا” لبرام ستوكر. يحمل الفيلم عنواناً ألمانياً معناه “ليلاً عندما يستيقظ دراكولا”، وشارك في بطولته كريستوفر لي، وهربرت لوم، وكلاوس كينسكي، وفريد ويليامز، وماريا روم، وسوليداد ميراندا، ووزعته شركة غلوريا فيلم. ينتمي العمل إلى موجة أفلام الرعب الأوروبية التي أعادت تقديم شخصية دراكولا في صياغات سينمائية متعددة.

مافيس دراكولا شخصية خيالية في سلسلة أفلام فندق ترانسلفانيا، وهي ابنة دراكولا ومصورة بوصفها مصاصة دماء مراهقة رغم عمرها الطويل. تبدأ علاقة عاطفية مع جوني، وهو إنسان يدخل فندق الوحوش، ثم يصبحان عائلة لاحقاً بعد إنجابهما ابنهما دينيس، وتشكل شخصيتها محوراً مهماً في الجمع بين عالم البشر والوحوش داخل السلسلة.

محمد بن الحنفية قصة قصيرة ذات طابع وجداني للكاتب جعفر الفرزدق الديري، تستحضر الذاكرة والحزن والفقد من خلال صوت إنساني مثقل بالمرض والغياب. لا تقدم القصة الشخصية التاريخية بوصفها مادة سردية مباشرة فقط، بل تجعل الاسم مدخلاً إلى تأمل الوجع والحنين والدار الخالية من الأحبة. تقوم على لغة حزينة وصور داخلية كثيفة، حيث يتحول المكان إلى مساحة للأشواك والذكريات. تمثل القصة كتابة وجدانية تمزج التراث بالمعاناة الشخصية.

ليجيا قصة قصيرة لإدغار آلان بو، نشرت أول مرة في مجلة أمريكية ثم نقحها الكاتب وأعاد نشرها أكثر من مرة، وتروي حكاية راو مجهول يفقد زوجته الجميلة ليجيا بعد أن تكتب قصيدة دودة الغلبة، ثم يتزوج الليدي روينا التي تمرض وتموت، قبل أن يشهد الراوي عودة الجسد إلى الحياة في هيئة ليجيا، وقد حظيت القصة بإشادة نقدية واقتبست لاحقاً في فيلم سينمائي.

هوراثيو كيروغا كاتب قصة قصيرة من الأوروغواي عاش كثيراً من حياته بين الأوروغواي والأرجنتين. تميزت قصصه بأجواء الغابة والموت والعنف والمرض والقدر، وقورنت أحياناً بأعمال إدغار ألن بو ووليم فوكنر. عاش سلسلة من المآسي الشخصية، وانعكست هذه الخبرة في سرد مكثف يربط الإنسان بالطبيعة القاسية والجنون والفقد. يمثل كيروغا أحد مؤسسي القصة القصيرة في أمريكا اللاتينية، حيث جعل الرعب اليومي جزءاً من بنية الواقع.

تُعدّ قصة قصيرة من أدب الخيال العلمي صدرت عام ١٩٣٩ مثالاً لافتاً على الأعمال التي بدت لاحقاً وكأنها استبصرت المأساة التاريخية التي عُرفت باسم “الهولوكوست”، إذ وُصفت بأنها “تنبؤ مقلق” و”نبوءة شديدة الوضوح والفظاعة”. وقد اكتسبت هذه القراءة أهميتها من التشابه بين ما تصوّره القصة من أجواء ومصائر، وبين ما وقع فعلاً بعد ذلك بسنوات، حتى غدت تُستحضر بوصفها نصاً أدبياً يثير القلق بسبب قدرته غير المتوقعة على التقاط ملامح كارثة إنسانية قبل وقوعها.

كانت قصة «إنديان كامب» الصادرة عام ١٩٢٥ أول قصة قصيرة لإرنست همنغواي يظهر فيها الشخصيّة شبه السيرية «نيك آدامز»، وهو الاسم الذي ارتبط لاحقاً بعدد من أعماله القصصية. وتمثل هذه القصة بداية ظهور هذا الملامح السردية التي استند فيها همنغواي إلى خبرته الشخصية في بناء شخصية تتكرر عبر نصوص مختلفة، بما يمنحها حضوراً متصلاً داخل عالمه الأدبي.

قصة «ذا مان هو كيم إيرلي» هي قصة قصيرة عن السفر عبر الزمن كتبها «بول أندرسون» عام ١٩٥٦، وقد صاغها بوصفها نقيضاً لرواية «أ كونكتكت يانكي إن كينغ آرثرز كورت» للكاتب «مارك توين». وتقوم الفكرة هنا على معارضة المعالجة المتفائلة أو الساخرة التي اشتهرت بها رواية توين، عبر تقديم تصور مختلف يقوم على قلب دلالاتها والابتعاد عن منطقها السردي.

تُعدّ رواية «قصة السيد زومر»، وهي نوفيلا صدرت عام ١٩٩١ للكاتب باتريك زوسكيند ورسوم جان-جاك سامبي، عملاً أدبياً وُصف بأنه «حكاية للأطفال للكبار»، إذ يجمع بين بساطة الحكاية الظاهرية وعمق الدلالة النفسية والتأمل في الطفولة والوحدة والهرب من العالم. وتقوم قيمته على هذا التوازن بين السرد الخفيف والبعد الرمزي، ما جعله نصاً قابلاً للقراءة على أكثر من مستوى، دون أن يفقد طابعه الحكائي الهادئ.

قصة «ماي داي إيف» للكاتب نيك خواكين هي قصة قصيرة تدور حول زوجين ارتبطا بالزواج بسبب تعويذة جرى ترديدها أمام مرآة، وهو تفصيل يمنح الحكاية طابعاً غامضاً ويجعل العلاقة بين الشخصيتين قائمة على أثر سحري يتجاوز المألوف. وتستند القصة إلى هذا الحدث المركزي لتعرض انعكاسات الاعتقاد بالخرافة على مصير الشخصيات، في إطار سردي يربط بين الحب والوهم والتأثير النفسي للطقوس الشعبية.