وُصفت أغنية «دو يا ثانغ» بأنها عودة إلى جذور ريهانا الفنية، وهي الجذور التي ظهرت بوضوح في الأغاني الواردة ضمن ألبومها الاستوديوي الأول «ميوزيك أوف ذا صن». ويعكس هذا الوصف اتجاهاً نحو الأسلوب الذي ميّز بداياتها، من حيث الإيقاع والملامح الموسيقية التي ارتبطت بمرحلتها الأولى في الغناء، قبل أن تتوسع لاحقاً في أنماط أكثر تنوعاً.

وُصفت أغنية «"لوفر"» بأنها عودة إلى مرحلة تايلور سويفت في بداياتها الريفية، إذ رأى أحد النقاد أنها تستحضر أسلوبها في فترة «الأيام الريفية» التي اشتهرت بها قبل انتقالها لاحقاً إلى أنماط موسيقية أخرى. ويعكس هذا الوصف ارتباط الأغنية بإيقاع أكثر هدوءاً وحسّ عاطفي مباشر يذكّر بأعمالها الأولى، من دون أن يخرج عن سياقها الفني الأوسع.

في كلمات أغنية «كامينغ هوم» الصادرة عام ٢٠١٠، يضمّ ديدي إشارات إلى أغنية «إينت نو ستوبينغ أس ناو» الكلاسيكية التي أصدرها «مكفادن أند وايتهايد» عام ١٩٧٩، كما يستحضر بعض الأحداث من حياته الشخصية. ويمنح هذا التداخل بين المرجع الموسيقي والتجربة الذاتية الكلمات بعداً تأملياً يربط بين إرث الأغنية الأصلية ومسار ديدي نفسه، بحيث تبدو الأغنية أقرب إلى استعادة لمسار طويل من النجاح والتحديات أكثر من كونها مجرد عمل غنائي مستقل.

وُصفت أغنية «جيـمي جيـمي شُوك تريتمنت» من ألبوم «ليف هوم» لفرقة «رامونز» بأنها نشيد يُغنّى معه عن الاضطراب النفسي، في إشارة إلى طابعها الذي يجمع بين الإيقاع الجماعي السريع واللغة الساخرة المرتبطة بفكرة العلاج بالصدمات الكهربائية. ويعكس هذا الوصف نزعة الفرقة إلى تقديم موضوعات صادمة أو غير مألوفة ضمن قالب بسيط ومباشر يسهل ترديده، وهو ما منح الأغنية حضوراً لافتاً داخل سياق الألبوم.

وُصفت أغنية «سلو ترين» بأنها «ربما أكثر أغنية غير مسؤولة» كتبها بوب ديلان، وفي الوقت نفسه عُدّت «أقلّ من أن تكون» إلا أكثر أغانيه نضجاً وعمقاً عن أمريكا. ويعكس هذا التباين الشديد في التقييم المكانة الإشكالية التي احتلتها الأغنية داخل أعمال ديلان، إذ جمعت بين حدّة الموقف ووضوح الرؤية، وبين جرأة التعبير عن القلق الأميركي وصياغته في صورة فنية تحمل قدراً من التأمل والوعي النقدي.