برسفيرنس جوال مريخي تابع لناسا صمم لاستكشاف فوهة جزرو ضمن مهمة المريخ الحديثة، وبني على خبرات جوال كيوريوسيتي مع تعديلات في العجلات والأنظمة العلمية وأخذ العينات. يهدف إلى البحث عن بيئات قديمة صالحة للحياة، ورصد بصمات حيوية محتملة، وجمع عينات صخرية وترابية تمهيداً لإعادتها إلى الأرض، واختبار تقنيات تساعد على الاستكشاف البشري مثل إنتاج الأكسجين من الغلاف الجوي المريخي. يحمل مجموعة من الأجهزة العلمية والكاميرات والميكروفونات، كما رافقته مروحية إنجينويتي التجريبية لاختبار الطيران على كوكب آخر. يمثل الجوال خطوة مهمة في فهم تاريخ المريخ وإمكان وجود حياة ميكروبية قديمة عليه.

جوال المريخ مركبة روبوتية متحركة صممت لاستكشاف سطح المريخ والتنقل بين مناطقه وجمع البيانات والصور والعينات. تتميز الجوالات بقدرتها على دراسة مساحات أوسع من مركبات الهبوط الثابتة، وقد استخدمت في البحث عن آثار الماء والبيئات القابلة للحياة وفهم جيولوجيا المريخ والتحضير لمهمات بشرية مستقبلية.

توماهوك صاروخ جوال أمريكي بعيد المدى يطلق غالباً من السفن والغواصات لضرب أهداف برية بدقة عالية. يعتمد على أنظمة توجيه متقدمة ويطير على ارتفاع منخفض نسبياً، مما يجعله مناسباً للهجمات الدقيقة على البنى العسكرية أو الاستراتيجية. استخدم في عمليات عسكرية متعددة، وأصبح رمزاً لقدرة الضرب البعيد من البحر من دون الحاجة إلى نشر قوات برية مباشرة.

ستورم شادو صاروخ جوال يطلق من الطائرات، صمم لضرب أهداف أرضية محصنة أو عالية القيمة من مسافات بعيدة وبدقة كبيرة. يعتمد على الطيران المنخفض والتوجيه المتعدد لتجاوز الدفاعات والوصول إلى الهدف، ويستخدم في عمليات تتطلب إصابة منشآت قيادية أو مخازن أو بنى عسكرية حساسة. دخل الخدمة لدى دول أوروبية وعدد من الجيوش الأخرى، وأصبح مثالاً على السلاح الدقيق بعيد المدى. وتمثل هذه المنظومة تحولاً في الحرب الجوية من القصف الكثيف إلى الضربات الانتقائية الدقيقة.

أوبورتيونيتي جوال مريخي تابع لناسا أرسل لاستكشاف سطح المريخ ودراسة صخوره وتربته والبحث عن دلائل على وجود ماء في الماضي. صمم للعمل مدة قصيرة، لكنه استمر سنوات طويلة وأرسل كماً كبيراً من الصور والبيانات العلمية. ساعد في فهم تاريخ البيئات المريخية القديمة وقدرتها المحتملة على دعم شروط الحياة. يمثل أوبورتيونيتي مثالاً على نجاح الروبوتات الفضائية في توسيع معرفة الإنسان بالكواكب.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

أغنية “فِي.إي.إيه.آر.” المنفردة تستند في بنيتها إلى أغنية “غانغستا بارادايس” لـ”كوليو”، التي كانت بدورها معالجةً مستندة إلى “باستايم بارادايس” لـ”ستيفي ووندر”. ويعكس هذا التسلسل انتقال اللحن أو الفكرة الموسيقية عبر أكثر من عمل، مع الاحتفاظ بجذرٍ لحنـي واضح يربط بين الأغاني الثلاث، وإن اختلفت الصياغة النهائية لكل واحدة منها.

كانت كانتاتا الكورال «فِي شون لاوشتِت دير مورغِنشترن» رقم ١ في فهرس أعمال باخ التي ألّفها يوهان سيباستيان باخ لعيد البشارة، قد قُدّمت للمرة الأولى في أحد الشعانين. وتمثل هذه القطعة مثالاً على أعمال باخ الدينية التي ربط فيها بين النصوص الكنسية واللغة الموسيقية الكورالية، إذ صاغها لتؤدَّى في مناسبة ليتورجية محددة تجمع بين الطابع التعبدي والبناء الموسيقي المتقن.

كانت «شيه فَي» واحدة من ٣٠ امرأة شاركن في «المسيرة الطويلة»، وقد سُجنت خلال فترة «الثورة الثقافية» في الصين. وتمثل سيرتها مثالاً على التحولات الحادة التي مرّت بها شخصيات من الجيل الثوري في ظل التقلبات السياسية اللاحقة، إذ انتقلت من المشاركة في حدث تاريخي بارز إلى التعرض للاعتقال في مرحلة لاحقة من تاريخ البلاد.

كانت “تينا فَي” أول امرأة تتولى منصب كاتبة رئيسية في برنامج “ساترداي نايت لايف”، وهو موقع كتابي بارز داخل البرنامج الكوميدي الأمريكي الشهير. وقد شكّل وصولها إلى هذا المنصب خطوة لافتة في تاريخ العمل، إذ ارتبط بزيادة حضور النساء في مواقع الإبداع وصياغة المحتوى داخل البرامج التلفزيونية الساخرة.