كان مصمم الرقصات «جيروم روبنز» قد خطط لعرض «دانسز آت أ جاذرنج» بوصفه «باس دو دو» لراقصين اثنين من فرقة «نيويورك سيتي باليه»، ثم وسّعه لاحقاً ليشمل خمسة أزواج، فانتقل العمل من ثنائية محدودة إلى بنية أكثر اتساعاً تسمح بتعدد العلاقات الحركية وتنوع الإيقاع داخل العرض.

يُعدّ باليه «إن ذا نايت» لـ«جيروم روبنز» عملاً مصمماً على أربع قطع نوكتورن للملحن البولندي «فريدريك شوبان»، إذ يقوم بناؤه الموسيقي والدرامي على هذا الاختيار الذي يربط الرقص بأجواء هادئة وحميمية تتوافق مع طبيعة النوكتورن الرومانسية. ويمنح هذا التوظيف للموسيقى العمل طابعاً تأملياً واضحاً، حيث تتداخل الحركة الجسدية مع الإيقاع الليلي الرقيق الذي تميزت به مؤلفات «شوبان».

كُلِّف جيروم روبنز من قبل «باليه مدينة نيويورك» بوضع تصميم الرقصات لعرض الباليه «فانفار» احتفاءً بتتويج الملكة إليزابيث الثانية. وقد جاء هذا التكليف ضمن أعمال استعراضية ارتبطت بالمناسبة الملكية، فجمع بين الطابع الاحتفالي والدقة الفنية التي تميّز بها روبنز في صياغة الحركة على المسرح، ليصبح العمل جزءاً من سجلّ التعاون بين المؤسسات الراقصة الكبرى والمناسبات التاريخية البارزة.

وُصفت باليه «أُذَر دانسز» لـ«جيروم روبنز» بأنها «سلافية تماماً» على نحوٍ لافت، ويُعزى ذلك جزئياً إلى أنها صُممت خصيصاً لراقصَي الباليه «ميخائيل باريشنيكوف» وزميلته الروسية «ناتاليا ماكاروفا». وقد أسهم هذا الارتباط المباشر بين العمل وراقصَيه في إضفاء طابع حركي وتعبيري ينسجم مع خلفيتهما الروسية، فبدت الباليه أقرب إلى الحس السلافي الذي أشار إليه باريشنيكوف في وصفه لها.

يُؤدَّى باليه «موفز» لجيروم روبنز في صمتٍ كامل، من دون أي موسيقى مصاحبة، وهو ما يمنح العمل طابعاً تجريدياً يوجّه الانتباه إلى حركة الراقصين وإيقاع أجسادهم وحده. ويُعد هذا الاختيار الفني جزءاً أساسياً من بنية الباليه، إذ يجعل الفراغ السمعي عنصراً درامياً لا يقل أهمية عن الحركة ذاتها، ويؤكد قدرة التعبير الراقص على بناء المعنى من خلال الجسد فقط.