الممريستور عنصر إلكتروني افتراضي وعملي يوصف بأنه مقاومة ذات ذاكرة، إذ تتغير مقاومته تبعاً لتاريخ الجهد أو التيار المار فيه، وتبقى حالته محفوظة بعد انقطاع التيار. طُرح نظرياً بوصفه عنصراً أساسياً مكملاً للمقاومة والمكثف والملف، ثم أثارت أبحاث لاحقة اهتماماً واسعاً بإمكان تصنيعه وتطبيقه. تكمن أهميته المحتملة في الذاكرة غير المتطايرة والحوسبة العصبية والدوائر عالية الكثافة، لأنه يجمع بين التخزين والمعالجة في خصائص مادية دقيقة.

الدجاجة كوكبة لافتة في نصف الكرة السماوية الشمالي، تعرف أيضاً باسم الطائر وتظهر بوضوح في سماء الصيف والخريف. تشكل نجومها الساطعة هيئة تشبه الصليب، ولذلك يطلق عليها أحياناً صليب الشمال، ويعد ذنب الدجاجة ألمع نجومها. تضم الكوكبة عناقيد نجمية وسدماً ومصادر أشعة سينية، وتغطي مساحة واسعة من السماء. عرفت منذ القدم في الفلك الكلاسيكي، وذكرها بطليموس ووصفها علماء الفلك العرب.

بوب ديلان مغن وملحن وموسيقي أمريكي يعد من أكثر مؤلفي الأغاني الشعبية تأثيراً في الموسيقى الحديثة. عُرفت أغانيه المبكرة بروح الاحتجاج الاجتماعي والسياسي، وجمعت بين الكلمة الشعرية واللحن الشعبي البسيط، ثم اتجه إلى استخدام الجيتار الكهربائي وغير مساراته الموسيقية أكثر من مرة. تنقل بين الفولك والروك وموسيقى الريف والموضوعات الروحية، وظل تأثيره حاضراً في أجيال من مؤلفي الأغاني. ارتبطت شهرته بأعمال مثل «Blowin’ in the Wind» و«Like a Rolling Stone»، كما نال جوائز موسيقية وسينمائية بارزة، واستمر في تجديد حضوره الفني عبر ألبومات جمعت بين العمق الشعري والتجريب الموسيقي.

ذا ريمبرانتس ثنائي بوب روك أمريكي أسسه داني وايلد وفيل سوليم بعد عملهما السابق في فرقة غريت بيلدنغز. اشتهر الثنائي خصوصاً بأغنية آيل بي ذير فور يو التي استخدمت شارةً رئيسية لمسلسل فريندز، وأصدر عدداً من الألبومات التي عكست حضوره في موسيقى البوب روك الأمريكية.

بوب مننديز سياسي أمريكي من أصل كوبي، شغل مواقع تشريعية بارزة في الكونجرس وارتبط بالسياسة الخارجية والملفات اللاتينية والشرق أوسطية. واجه في مسيرته قضايا قانونية واتهامات أثارت جدلاً حول النفوذ السياسي والمال والعلاقات الخارجية. وتكمن دلالة سيرته في أنها تجمع بين صعود المهاجرين في السياسة الأمريكية وتعقيدات السلطة والمساءلة.

ينمو بركان «مونوواي» بسرعة لافتة جعلته عرضة للانهيار المتكرر، إذ تؤدي هذه الوتيرة إلى انهيارات أرضية متكررة على جوانبه. وتُعد هذه الظاهرة نتيجة مباشرة للتغير السريع في بنيته، حيث لا تمنحه سرعة النمو الوقت الكافي للاستقرار، فيظل سطحه غير متماسك بما يكفي، الأمر الذي يزيد من احتمال تفتت أجزاء منه وانزلاقها.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح “يوي فَي” في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه “يوي فَي”، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

كانت «باياي» مقصدًا رومانيًّا قديمًا اشتهر بسمعة سيئة بسبب ما عُرف عنه من الترف المفرط والانغماس في اللذات، حتى صار يُنظر إليه بوصفه مكانًا يرتبط باللهو والإفراط أكثر من ارتباطه بالزيارة أو الاستجمام. وقد أسهمت هذه في ترسيخ مكانته في الذاكرة التاريخية كموقع يعكس جانبًا من حياة النخبة الرومانية وما صاحبها من بذخ ومجون.

اشتهرت نمور البنغال في محمية «سندرابانس» الشرقية للحياة البرية بسمعةٍ جعلتها تُوصَف بأنها آكلة للبشر، وهي سمعة ارتبطت بهذه المنطقة أكثر من غيرها بسبب كثافة الغابات والبيئة الموحشة وصعوبة التمييز بين البشر والفرائس فيها. وقد أسهم هذا الارتباط الطويل بين النمور والسكان المحليين في ترسيخ صورة خاصة لهذه الحيوانات، حتى غدت مثالاً على الخطر الكامن في بعض المواطن الطبيعية النائية.

على الحجر الأثري السويدي «سُو إف فِي ١٩٤٨؛٢٩٥»، جرى تمثيل الرمز «آر» على هيئة لسان أفعى، وهو مثال على الأساليب الرمزية التي استُخدمت في النقوش الحجرية الإسكندنافية لإضفاء طابع بصري مميز على الحروف والرموز. ويعكس هذا التمثيل صلةً واضحة بين الكتابة والزخرفة في تلك النقوش، حيث لم تكن العلامات مجرد حروف وظيفية فحسب، بل عناصر تشكيلية تحمل دلالات فنية ورمزية في الوقت نفسه.