تستمد عمارة إحدى المدن في لعبة «غِنشِن إمباكت» تأثيرها من بلدةٍ قديمة تقع في مقاطعة هونان الصينية، إذ جرى توظيف ملامحها العمرانية التقليدية في تصميم البيئة البصرية للمدينة داخل اللعبة. ويعكس هذا الاقتباس اهتمام العمل بإضفاء طابع مستلهم من التراث المحلي، من خلال استحضار عناصر معمارية تمنح المكان هوية مميزة وتربطه بأصل ثقافي محدد، من دون أن يبتعد عن السياق التخييلي الذي تقوم عليه اللعبة.

يُعتقد أن شخصية «ألهايثام» في لعبة «جينشن إمباكت» سُمّيت تيمّناً بعالم موسوعي من العصر الذهبي الإسلامي، وهو اختيار ينسجم مع الطابع الفكري للشخصية وسماتها المرتبطة بالمعرفة والتحليل. ويمنح هذا الربط الاسم بعداً ثقافياً واضحاً، إذ يستحضر صورة العالِم متعدد الاهتمامات الذي يجمع بين سعة الاطلاع والدقة في التفكير، وهو ما يجعل التسمية جزءاً من بناء الشخصية لا مجرد تفصيل عابر.

استُخدمت شخصية «غايمينغ» من لعبة «جينشن إمباكت» للترويج لفن رقص الأسد في الصين، في خطوة جمعت بين الثقافة الشعبية الحديثة وأحد الفنون التراثية الصينية المرتبطة بالمناسبات الاحتفالية والعروض التقليدية. وقد أسهم هذا التوظيف في إبراز رقص الأسد بوصفه ممارسة ثقافية حية يمكن تقديمها إلى جمهور أوسع عبر شخصية معروفة لدى لاعبي الألعاب الإلكترونية.

أطلق بعض معجبي لعبة «جينشن إمباكت» على شخصية «بايمون» وصف «الطعام الطارئ»، وهو تعبير ساخر أصبح شائعاً بينهم بوصفه مزحة متداولة عن الشخصية. ويستند هذا الوصف إلى طبيعة «بايمون» الصغيرة وحضورها اللافت في اللعبة، لكنه لا يعدّ وصفاً رسمياً داخل السرد، بل تعبيراً شعبياً يعكس طريقة تفاعل الجمهور مع الشخصية.

يحمل تصميم شخصية «فورينا» في لعبة «جينشن إمباكت» عناصر مستلهمة من القصص الكلاسيكية والمسرحيات الغنائية، إذ يجمع بين الطابع الدرامي والزخارف البصرية التي توحي بعالم حكائي أقرب إلى الحكايات الأدبية والعروض الاستعراضية. ويمنح هذا المزج الشخصية حضوراً فنياً واضحاً ينسجم مع طبيعتها داخل العمل، ويعكس حرص التصميم على توظيف الإيحاءات الثقافية لإبراز هويتها وتمييزها عن بقية الشخصيات.