من أجل زيادة شهرته وتعزيز فرصه الانتخابية، سار لوتون تشايلز مسافة ١,٠٠٣ أميال، أي نحو ١,٦١٤ كيلومتراً، عبر ولاية فلوريدا خلال حملته لانتخابات مجلس الشيوخ الأمريكي عام ١٩٧٠. وقد تحولت هذه المسيرة الطويلة إلى جزء بارز من صورته العامة، وأسهمت في تعريف الناخبين به على نطاق أوسع، في حملة اعتمدت على الحضور الميداني المباشر أكثر من الدعاية التقليدية.

تعرّضت أربعة تماثيل عند ضريح "يوي فَي" في مدينة هانغتشو الصينية، منها تمثالان بارزان في الموضع نفسه، لفعلٍ طقسيّ مهين تمثل في تلويثها عمداً بالفضلات على مدى قرون. ويُنظر إلى هذا السلوك بوصفه امتداداً لعداء تاريخي تجاه "يوي فَي"، وهو قائد عسكري من أسرة سونغ الجنوبية، إذ تحوّل الضريح إلى موضعٍ تتقاطع فيه الذاكرة الشعبية مع مظاهر الانتقام الرمزي، ما جعل تلك التماثيل شاهداً على ممارسات متكررة استمرت زمناً طويلاً.

لتعزيز فرصه في الحصول على حق بث دوري الجامعات «يو إيه إيه بي»، اقترح تلفزيون «إيه بي إس-سي بي إن» الفلبيني نقل نهائيات كرة السلة للرجال إلى قناته الرئيسية «في إتش إف» ٢ بدلًا من بثها عبر قناة «يو إتش إف» ٢٣. ويعكس هذا الاقتراح رغبة الشبكة في منح الحدث الرياضي حضورًا أوسع على قناة أكثر انتشارًا، بما يرفع من مستوى وصوله إلى الجمهور ويزيد من جاذبية عرضه التلفزيوني.

كان بيل بورغمان لاعب خطّ في فريق كرة القدم بجامعة ميشيغان الذي أحرز اللقب الوطني من دون هزيمة في ١٩٣٢ و١٩٣٣، كما كان زميلاً لجيرالد ر. فورد في خطّ الفريق خلال موسم ١٩٣٤. وقد ارتبط اسمه بهذه المرحلة بوصفه أحد عناصر الخط الأمامي في فريقٍ عُدّ من أبرز فرق الجامعة في تلك الفترة، عندما كان الأداء الدفاعي والهجومي يقوم بدرجة كبيرة على صلابة الخط وتناغم لاعبيه.

أنشودة المجيء «فِي سُولْ إِيش دِيش إِمپْفَنْغِن» التي كتب كلماتها بول غيرهارت، نُشرت عام ١٦٥٣ بلحن وضعه يوهان كروغر، غير أن يوهان سيباستيان باخ استخدم لها لحناً مختلفاً في «أوراتوريو الميلاد» الخاص به. ويعكس هذا التباين انتقال العمل بين أكثر من صياغة موسيقية مع احتفاظه بنصه الأصلي، إذ لم يكن اللحن واحداً في جميع استخداماته اللاحقة.