كانت المهرة العربية «باندولا» تُلقَّب بـ«ملكة بولندا»، وهو لقب ارتبط بمكانتها في تاريخ الخيل العربية وبدورها بوصفها من أشهر الأفراس التي نُسب إليها قدر كبير من الجمال والأصالة. ويعكس هذا اللقب تقديراً استثنائياً لها داخل سياق الاهتمام الأوروبي بالخيل العربية، حيث غدت رمزاً معروفاً يدل على قيمة هذا النسب وندرته وارتفاع مكانته بين مربّي الخيول وعارفيها.

كانت سيلينا تُلقَّب بـ«ملكة موسيقى تيخانو»، كما وُصفت بأنها «أهم وأشهر نجمة تيخانو على الإطلاق»، وهو توصيف يعكس المكانة البارزة التي حظيت بها في هذا اللون الموسيقي اللاتيني، وما ارتبط باسمها من حضور جماهيري واسع وتأثير كبير في تعريف الجمهور به وتوسيع انتشاره.

كانت "ميناكو يوشيدا" تُلقَّب في فترة من الفترات بـ"ملكة الفانك"، وهو وصف ارتبط بمكانتها الفنية داخل هذا اللون الموسيقي وبقدرتها على تقديمه بأسلوب مميز جعل اسمها يحظى بحضور واضح بين محبي الفانك. ويعكس هذا اللقب تقديراً لدورها في ترسيخ ملامح هذا الاتجاه الغنائي وإبراز شخصيتها الفنية ضمنه، حتى أصبح مرتبطاً بها في سياق شهرتها الموسيقية.

تتذكر جينغ تسو أنها كانت تُلقَّب بـ«النمرة الأنثى» في طفولتها، لأن العقوبات التي كان يفرضها عليها معلّموها في المدرسة لم تكن تترك فيها أثراً يُذكر، إذ كانت شديدة العناد وقليلة الاستجابة للتأديب التقليدي. ويعكس هذا اللقب صورة مبكرة عن شخصية لا تنقاد بسهولة للضغط، وتُظهر قدراً من الصلابة والتمرد على أساليب الضبط المعتادة.

كانت مقطوعة «فروغ ليغز راغ» ثاني أكثر مقطوعات الراغتايم مبيعاً بعد «ميبل ليف راغ» ضمن قائمة ناشرها جون ستيلويل ستارك، وهو ما يعكس مكانتها البارزة في ذائقة ذلك اللون الموسيقي وانتشارها التجاري في الفترة التي ازدهرت فيها مؤلفات الراغتايم.