استغرق إعداد مقطع مدته ٣ دقائق من فيلم الرسوم المتحركة «بوني بيرز: ذا وايلد لايف» متوسط ٢٠ ساعة لكل إطار لعمليات الإخراج الحاسوبي، وهو ما يعكس الكثافة التقنية العالية التي تتطلبها معالجة المشاهد المتحركة ذات التفاصيل الدقيقة والإضاءة المركبة. وقد جعل هذا المستوى من التعقيد الزمنَ المستغرق في تنفيذ اللقطة الواحدة كبيراً مقارنة بالأعمال الأقل تفصيلاً، لأن كل إطار كان يحتاج إلى معالجة مستقلة تقريباً لضمان جودة الصورة النهائية واتساق الحركة.

يُعد فيلم الرسوم المتحركة المبكر «كاتسودو شاشين» من أقصر الأفلام المعروفة في هذا المجال، إذ لا تتجاوز مدته ٣ ثوانٍ فقط. ويُنظر إليه بوصفه مثالاً على البدايات الأولى للتجريب في الرسوم المتحركة، حين كانت الأعمال تُنجز في زمن بالغ القِصر وبوسائل تقنية محدودة، ومع ذلك أسهمت في تمهيد الطريق لتطور هذا الفن لاحقاً.

تولت شركة الرسوم المتحركة اليابانية «ستوديو جيبلي» إنتاج المقاطع المتحركة في لعبتي الفيديو «ني نو كوني: دومينيون أوف ذا دارك دجين» و«ني نو كوني: راث أوف ذا وايت ويتش»، وهو ما منح العملين طابعاً بصرياً قريباً من أسلوب أفلامها المعروف. وجاء هذا الإسهام ضمن تعاون جمع بين عالم الألعاب والرسوم المتحركة، فأسهم في إبراز المشاهد السينمائية داخل اللعبتين وتعزيز حضورهما الفني.

أُنتج فيلم الرسوم المتحركة «ذا تراجيدي أوف مان» عام ٢٠١١، الذي أخرجه مارسل يانكوفيتش، على مدى ٢٣ عاماً، وهو ما يعكس طول الفترة التي استغرقها إنجازه مقارنة بالأعمال السينمائية المعتادة. ويُعد هذا الامتداد الزمني في الإنتاج من أبرز السمات المرتبطة بالفيلم، إذ أُنجز عبر مراحل متتابعة امتدت من التخطيط إلى التنفيذ النهائي قبل صدوره.

اختير فيلم الرسوم المتحركة القصير «تومز سيكرت» للفنان الإسرائيلي أوهاد إليميليخ بوصفه الفيديو الرسمي ليوم أوروبا ٢٠١٦ لحماية الأطفال من الاستغلال الجنسي والاعتداء الجنسي، وهو اختيار منح العمل حضوراً مرتبطاً بحملة توعوية أوروبية تُعنى بمكافحة هذا النوع من الانتهاكات وصون حقوق الأطفال.