انضمّ أحد المموّلين لمشروع برج «سباير»، وهو مبنى سكني في سياتل، إلى المشروع عقب زيارة رسمية قام بها الرئيس الصيني شي جين بينغ، في خطوة تعكس كيف يمكن للزيارات الدبلوماسية رفيعة المستوى أن تفتح قنوات تعاون واستثمار تتجاوز الإطار السياسي المباشر. ويُفهم من ذلك أن المشروع استفاد من اهتمام استثماري ارتبط بتلك الزيارة، لا من سياق عمراني أو تجاري محلي فحسب، بل ضمن شبكة أوسع من العلاقات الاقتصادية بين أطراف متعددة.

وُصِف فيلم الرعب «ريد لانتِرن» للمخرج "هانونغ براماتيو" بأنه يستحضر في معالجته أجواءً مرتبطة بتاريخ الحزب الشيوعي الإندونيسي، إذ جرى النظر إليه بوصفه عملاً يوظف عناصر الرعب للاقتراب من سياق سياسي وتاريخي حساس. ويعكس هذا الوصف كيفية تلقي الفيلم باعتباره لا يكتفي بالبناء على التشويق، بل يلمّح أيضاً إلى ذاكرة جماعية مرتبطة بصراعات أيديولوجية وسياسية في إندونيسيا.

يُعد فيلم الرعب «وايت زومبي» الصادر عام ١٩٣٢ أول فيلم يُقدَّم فيه الزومبي بوصفهم عنصراً محورياً في الحبكة السينمائية، وقد مثّل ذلك خطوة مبكرة في ترسيخ صورة الزومبي داخل أفلام الرعب. وقد ساعد الفيلم على إدخال هذا التصور إلى الثقافة الشعبية، قبل أن يصبح لاحقاً واحداً من أكثر العناصر حضوراً في هذا النوع السينمائي.

أشاد النقاد بمشهد في فيلم الرعب «ديث بيل ٢: بلودي كامب» يتعرض فيه أحد الطلاب لهجوم من دراجة نارية مجهزة بشفرات دوّارة، إذ عُدّ هذا المشهد من اللقطات اللافتة التي تجمع بين التوتر البصري والعنف المفاجئ في بناء الرعب داخل الفيلم. وقد أسهمت غرابة الفكرة وتنفيذها الحركي في إبراز طابع العمل القائم على الصدمة والإثارة، ما جعل المشهد يحظى باهتمام خاص ضمن تقييمات الفيلم.

وُصِف فيلم الرعب منخفض الميزانية «رايجينغ شاركس» بأنه مزيج متواضع الإمكانات يستحضر بعض سمات أفلام ستيفن سبيلبرغ المبكرة، مع الإيحاء بأنه نسخة أقل تكلفة وأضعف تنفيذًا من ذلك النمط السينمائي الذي جمع بين التوتر والمغامرة والمخلوقات المفترسة. ويعكس هذا الوصف طريقة تلقّي الفيلم بوصفه عملًا يحاول محاكاة أجواء أفلام الأسماك القاتلة أو الخطر القادم من الطبيعة، لكنه يفعل ذلك بوسائل إنتاج محدودة لا ترقى إلى مستوى الأعمال التي ألهمته.