قرص بلو راي وسيط تخزين بصري يعتمد الليزر الأزرق البنفسجي الأكثر دقة من الليزر الأحمر في الأقراص المدمجة وأقراص دي في دي، مما يسمح بتخزين بيانات أكبر على المساحة نفسها. استعمل لتخزين الفيديو عالي الدقة والألعاب والبيانات الكبيرة، وظهر مع تطور الشاشات والمحتوى الرقمي عالي الجودة. مثل بلو راي مرحلة مهمة في وسائط التخزين المنزلية والاحترافية قبل توسع البث الرقمي والتخزين السحابي.

جُوناثان بِنْرُوز بطل شطرنج بريطاني حاز بطولة الشطرنج البريطانية خلال سنوات متفرقة، ولم يحدث أن فاز أحد بمثل هذا العدد من البطولات. مثّل بنروز بريطانيا مرات عديدة في المسابقات الدولية، وفي ليبزج بألمانيا تمكن في فترة سابقة من الفوز على ميخائيل تال الذي كان يهيمن على بطولة الشطرنج العالمية، ومنح لقب البطل العالمي للشطرنج في وقت لاحق من الاتحاد الدولي للشطرنج. وُلِد بنروز في كولشستر بإنجلترا وتلقى تعليمه بجامعة لندن، وعمل في مرحلة لاحقة محاضرًا في علم النفس بكلية إنفِيلْد للتقنية بلندن.

جوناثان پولارد محلل استخبارات مدني سابق في البحرية الأمريكية أدين بالتجسس لصالح إسرائيل بعد تسريبه معلومات سرية حصل عليها بحكم عمله. نشأ في أسرة يهودية أمريكية، وارتبط منذ شبابه بهوية يهودية قوية واهتمام بإسرائيل، ثم دخل مجال الاستخبارات البحرية بعد دراسته للعلوم السياسية. تمكن من الوصول إلى وثائق ومعلومات حساسة، ثم قدمها لمشغلين إسرائيليين مقابل أموال ومزايا، قبل أن تكشف السلطات الأمريكية نشاطه. أصبحت قضيته من أشهر ملفات التجسس بين الولايات المتحدة وإسرائيل، إذ أثارت جدلاً طويلاً حول الولاء، والعلاقات الأمنية بين الحليفين، وحدود التعامل مع المعلومات السرية، ثم منحت إسرائيل لاحقاً اعترافاً وجنسية له بعد سنوات من الإنكار الرسمي.

جوناثان سويفت أديب ورجل دين أنجلو-أيرلندي اشتهر بالهجاء الساخر والنقد اللاذع للمجتمع والسياسة في عصره. ولد في دبلن ونشأ في ظروف عائلية مضطربة، ثم تلقى تعليمه في ترينيتي كولدج وعمل في خدمة شخصيات سياسية قبل أن يتولى مناصب كنسية في أيرلندا. عُرف بدفاعه عن مصالح الأيرلنديين وانتقاده للسلطة الإنجليزية، وبأسلوب ساخر يمزج الطرافة بالمرارة. أشهر أعماله رحلات جلفر، وهي رواية خيالية تبدو مغامرة في بلدان غريبة، لكنها في عمقها نقد لعيوب البشر والسلطة والعلم والمجتمع البريطاني. بقي سويفت من أعظم كتاب السخرية السياسية والأدبية في التراث الإنجليزي.

جوناثان إيف مصمم بريطاني اشتهر بعمله نائباً لرئيس التصميم الصناعي في شركة أبل، وبإسهامه في تصميم منتجات مثل آيماك وآيبود وآيفون وآيباد وماك بوك. درس التصميم الصناعي في بريطانيا قبل أن ينضم إلى أبل، وأصبح من أبرز صناع هويتها البصرية والمادية. تميزت تصاميمه بالبساطة والنقاء والاهتمام بالخامات والتجربة الحسية للمستخدم، وأسهمت في تحويل الأجهزة الإلكترونية إلى منتجات ذات حضور جمالي وثقافي عالمي.

برايد هي أولى ألعاب جوناثان بلو، وتبدو في الوهلة الأولى لعبة منصات جميلة على نحو خاص، لكنها تكشف تدريجياً عن حبكتها وحيلها لتتضح بأنها تدور حول التلاعب بالزمن والندم والخوف، مع احتمال وجود دلالة مرتبطة بالقنبلة النووية. يلعب المستخدم دور تيم الذي يحاول إنقاذ أميرة من وحش، ومع استكشاف المراحل تظهر آليات جديدة قائمة على الزمن وتتكشف علاقة تيم بالأميرة وندمه الشخصي.

كانت «شِبْتو»، زوجة زِمْرِي-لِم وملكة مدينة ماري القديمة، تُوصف بأنها «أبرز نساء ماري»، وهو تعبير يعكس مكانتها الرفيعة داخل البلاط ودورها البارز بين نساء تلك المدينة-الدولة. وتوحي هذه الصياغة بأن حضورها لم يكن شكلياً فحسب، بل ارتبط بمنزلة اجتماعية وسياسية مميزة في محيط الحكم آنذاك.

بعد إعلان فرقة «أويسس» عودة لمّ شملها بوصفها «أكثر عودة فرقة إثارة للجدل منذ جولة “فيلثي لوكر” لفرقة “سيكس بيستولز” في ١٩٩٦»، انتقدت آنايس غالاغر، ابنة نويل غالاغر، بعض المعجبين بسبب مواقف تتسم بالتمييز العمري والتمييز ضد النساء. وجاء اعتراضها في سياق الجدل الذي صاحب الإعلان، إذ رأت أن جزءاً من ردود الفعل لم يقتصر على النقاش الفني، بل انطوى على أحكام مسبقة مرتبطة بالعمر والجنس، ما أضفى على الحدث بُعداً اجتماعياً إلى جانب كونه خبراً موسيقياً.

أغنية «فول سيركل»، من ألبوم لمّ شمل فرقة «ذا بيردز» الصادر عام ١٩٧٣، لم تُطرح في المملكة المتحدة كأغنية منفردة إلا في أغسطس ١٩٧٥، أي بعد أكثر من عامين على انتهاء ذلك الشمل. ويعني ذلك أن وصولها إلى السوق البريطانية تأخر كثيراً مقارنة بظهورها ضمن الألبوم، وظل إصدارها المنفرد مرتبطاً بزمن لاحق تماماً على مرحلة عودة الفرقة نفسها إلى النشاط.

على الرغم من أن لمّ شمل فرقة الروك الأرجنتينية «في ٨» عام ١٩٩٦ لم يُعلن عنه مسبقاً، فإنه جرى تسجيله ضمن الألبوم الحي «أوميناخي»، الذي وثّق تلك العودة القصيرة للفرقة. وقد جاء التسجيل ليحفظ لحظة لم تُقدَّم بوصفها حدثاً ترويجياً، بل بوصفها اجتماعاً فنياً التُقط في صيغة أداء حي.