تضمّ الشخصيات التاريخية في أوبرا «فرانسواز دو ريميني»، وهي آخر أوبرا ألّفها أمبواز توماس، لا فرنشيسكا دا ريميني وحدها، بل يظهر فيها أيضاً دانتي وفيرجيل، في إطار درامي يستند إلى المرجعية الأدبية والتاريخية المرتبطة بقصة فرنشيسكا. ويعكس هذا الحضور المتعدد للشخصيات توسيعاً للمشهد الأوبرالي بحيث لا يقتصر على البطلة الرئيسة، بل يربطها بالسياق الشعري والفكري الذي أحاط بحكايتها في التراث الإيطالي.

تُعَدّ أوبرا «لْأورفيو» التي ألّفها كلوديو مونتيفيردي عام ١٦٠٧ أقدم أوبرا باقية ما تزال تُقدَّم بانتظام حتى اليوم، وهي أقدم عمل من بين الأوبرات الثلاث التي وصلتنا من إنتاجه. وتمثل هذه الأوبرا مرحلة مبكرة ومهمة في تاريخ هذا الفن، إذ تجمع بين الأسلوب الموسيقي الناشئ آنذاك والقدرة على بناء عمل درامي متكامل، ما منحها مكانة دائمة في الريبرتوار الأوبرالي.

أوبرا «هارون وذا سي أوف ستوريز» التي ألّفها تشارلز ووورينن تستند إلى رواية للأطفال كتبها سلمان رشدي، وتدور فكرتها حول الصراع بين الخيال الحر ومحاولات السيطرة على الفكر. وتقدّم القصة هذا التوتر في إطار رمزي يجعل الخيال قوة مقاومة في مواجهة القمع الذهني، وهو ما منح العمل بعداً أدبياً ومسرحياً يجمع بين السرد الموسيقي والرسالة الفكرية.

أوبرا «شوبان» التي ألّفها جاكومو أوريفيتشي عام ١٩٠١، والمستندة بصورة حرة جداً إلى سيرة فريديريك شوبان، وُصفت بأنها مساهمة «كيتش» في آخر بقايا البوهيمية الرومانسية المثالية التي طبعت أواخر القرن ١٩. وتعكس هذه العبارة نظرة نقدية إلى العمل بوصفه معالجة متكلّفة ومفرطة التزيين لشخصية شوبان، أكثر من كونه سيرة موسيقية دقيقة، إذ استند إلى حياته بوصفها مادة درامية فضفاضة لا التزام فيها بالتفاصيل التاريخية الصارمة.

آخر أوبرا حجرة ألفها الملحن "آندي فوريز" هي عملٌ صدر عام ٢٠٠٨ مقتبس عن مسرحية "جان-بول سارتر" المعروفة بعنوان "لا مخرج"، وقد صيغت في قالب أوبرالي ينسجم مع طبيعة هذا النص الوجودي الذي يدور حول ثلاثة شخصيات محبوسة في غرفة واحدة. وتمثل هذه المعالجة الموسيقية انتقالًا للنص من المسرح الفلسفي إلى فضاء الأداء الغنائي، مع الإبقاء على مركزية الحوار والتوتر النفسي الذي يميز العمل الأصلي.