وُصفت «"إيغور سترافينسكي"» غير المكتملة «"مسودتان لسوناتا"» بأنها «خلاصة مؤثرة لمسيرة فنية كاملة»، في إشارة إلى أن هذا العمل، على الرغم من بقائه غير منجز، يحمل ملامح مكثفة من أسلوب المؤلف وتجربته الإبداعية. ويعكس هذا الوصف قيمة القطعة بوصفها عملاً قصيراً لكنه دالّ، يجمع في بنيته وإيحائه سماتٍ يُنظر إليها على أنها تلخص جانباً من نتاج سترافينسكي الموسيقي.

ألّف إيغور سترافينسكي قدّاسه لعام ١٩٤٨ جزئياً بوصفه استجابة لقداديس موزارت، التي وصفها بأنها «حلويات خطيئة أوبرا الروكوكو»، في إشارة إلى رؤيته لها بوصفها أعمالاً تميل إلى الزخرفة والنعومة المسرحية أكثر من الصرامة الكنسية. ويكشف هذا التعليق عن موقف سترافينسكي النقدي من بعض تقاليد التأليف الديني الكلاسيكي، وعن رغبته في صياغة قداس يحمل طابعاً أكثر تقشفاً وانضباطاً، مع احتفاظه بحسّه الأسلوبي الخاص.

قال إيغور سترافينسكي عن قريبته وزوجته الأولى، "يكاترينا نوسينكو"، إنهما كانا «أقرب أحياناً مما يكون عليه العشّاق». وتعبّر هذه العبارة عن طبيعة العلاقة الخاصة التي جمعتهما، إذ تجمع بين صلة القرابة والرابطة الزوجية في صياغة موجزة تكشف عن قدر من الألفة العميقة الذي تجاوز المعنى التقليدي للعلاقة العاطفية.

اقترح إيغور سترافينسكي أن تُؤدَّى أغنيته «ذا أوول أند ذا بَسي كات» بنبرة تجمع بين أصوات متعددة، بحيث تكون «قليلاً كصوت البومة، وقليلاً كالمواء، وقليلاً كالغَمْغَمة الخشنة». ويعكس هذا الوصف نزوعه إلى التعامل مع الأداء الموسيقي بوصفه مساحة للتلوين الصوتي واللعب التعبيري، لا مجرد التزام حرفي باللحن أو الكلمات، وهو ما ينسجم مع أسلوبه المعروف في استثمار الإيحاءات الصوتية غير التقليدية لإبراز الطابع الساخر أو الخيالي في العمل.

ألّف إيغور سترافينسكي مقطوعة «شيرزو» للبيانو سنة ١٩٠٢، لكنها بقيت غير منشورة طوال عقود طويلة ولم تصدر إلا في ١٩٧٠. ويعكس هذا الفارق الزمني بين التأليف والنشر جانباً من بدايات سترافينسكي الموسيقية، إذ ظلّ العمل ضمن نتاجه المبكر المعروف على نطاق محدود قبل أن يخرج إلى التداول متأخراً، بما أتاح للباحثين والمهتمين الاطلاع على مرحلة تأسيسية من تجربته الفنية.