استُخدمت أغنية «جينيفر لوبيز» «أنتيل إت بيتس نو مور» بوصفها موسيقى خلفية في إعلانها التجاري لسيارة «فيات ٥٠٠»، في توظيف يجمع بين حضور الأغنية وروح الحملة الإعلانية للسيارة. ويعكس هذا الاختيار انسجاماً بين العمل الموسيقي والرسالة التسويقية، إذ أُدرجت الأغنية داخل الإعلان بما يضيف إليه طابعاً فنياً مألوفاً لدى جمهور الفنانة.

استُخدمت أغنية «كاناشيمي يو كونّيتشي وا» لا بوصفها فقط أغنيةَ شارةٍ لمسلسل الأنمي «ميزون إيّوكّو»، بل أيضاً بوصفها أغنيةً تصويرية لإعلان شامبو «شيسيدو». ويعكس هذا التوظيف المزدوج قدرة العمل على الانتقال من سياق الدراما التلفزيونية إلى المجال الإعلاني، مع الاحتفاظ بحضوره الموسيقي المميز بوصفه جزءاً من الهوية السمعية المرتبطة به.

استُخدمت أغنية «غيرلز أون فيلم» لفرقة «ديوران ديوران» بوصفها شارة البداية للأنمي الياباني «سبيد غرافر»، غير أن شركة «فونيمايشن» لم تتمكن من الحصول على ترخيصها لطرح النسخة المخصصة للولايات المتحدة.

عيّنت إحدى محطات القطارات في اليابان قطّة بوصفها «مساعدًا فخريًا»، في خطوة رمزية تعكس حضور الحيوانات الأليفة أحيانًا في الحياة العامة اليابانية. ويُقصد بهذا اللقب تكريم الحيوان ومنحه دورًا شرفيًا يرتبط بالمحطة، من دون أن يؤدي مهام تشغيلية فعلية، وقد أصبح مثل هذا التعيين وسيلة لفت الانتباه إلى المكان وإضفاء طابع غير مألوف عليه.

لُحّن اللحن الرئيسي لكورس أغنية «بي ألرايت»، وهي إحدى مقطوعات ألبوم «سَاتِسفايد» لفرقة «دِسِمبِر راديو» الصادر عام ٢٠٠٨، على يد عازف الباس والمغني جاش ريدي بينما كان يستحم. وقد تحوّلت تلك الفكرة اللحنية السريعة إلى جزء بارز من الأغنية، في مثال على كيف يمكن أن تولد بعض المقاطع الموسيقية في لحظات يومية عابرة ثم تجد طريقها إلى التسجيل النهائي.