أثارت أغنية «أوتوماتون» لفرقة «جاميروكواي»، الصادرة عام ٢٠١٧، مقارنات مع أعمال فرقة «دافت بانك»، ولا سيما بسبب الطابع الإلكتروني الذي يهيمن على بنيتها الصوتية وإحساسها المستقبلي. وقد بدا التشابه مرتبطاً بالمعالجة الآلية للإيقاع واستخدام المؤثرات الرقمية على نحو يذكّر بأسلوب الفرقة الفرنسية، الأمر الذي جعل بعض المستمعين يربطون بينها وبين ذلك اللون الموسيقي المعروف.

تضم أغنية «ريكوشيه» لفرقة «فيث نو مور»، التي كانت مخصَّصة في الأصل لتكون مقطعًا ثانويًا من نوع «بي سايد»، إحدى أكثر العبارات رسوخًا في ذاكرة أعمال الفرقة، إذ اكتسبت مكانتها من قوة صياغتها وحضورها اللافت داخل الأغنية، حتى صارت تُعد من أكثر سطورها تميّزًا وتأثيرًا لدى المستمعين.

أثارت أغنية «بوتو» لفرقة مولوتوف المكسيكية جدلًا طويلًا بسبب كلمة عنوانها وورود ألفاظ تُستخدم في الإسبانية كشتائم معادية للمثليين، رغم تأكيد أعضاء الفرقة أن المقصود الأصلي كان وصف الجبن وانتقاد أشخاص وسياسيين لا مهاجمة المثليين. وفي سنة ٢٠٢٢ قال عضو الفرقة راندي إبرايت إن الأغنية أصبحت في المكسيك نشيدًا لدى بعض أفراد مجتمع الميم، لكن هذا الوصف قوبل برفض وانتقاد من فنانين وناشطين رأوا أن الأغنية سببت أذى حقيقيًّا لسنوات.

أثارت أغنية «بانديدو» لفرقة «أسوكار مورينو» جدلاً في مسابقة «يوروفيجن» للأغنية لعام ١٩٩٠، بعدما تعطل أحد المسارات الصوتية المساندة أثناء الأداء، ما أدى إلى ارتباك المغنيتين ومغادرتهما المسرح على نحو مفاجئ. وقد جعلت هذه الحادثة العرض واحداً من أكثر المواقف تذكراً في تاريخ المسابقة، بسبب ما رافقها من توتر تقني وانقطاع غير متوقع في سير الفقرة الغنائية.

يظهر في الفيديو الموسيقي لأغنية «"آنز سونغ"» لفرقة «"فِيث نو مور"» تشاك موزلي داخل قفص، بينما يتعرض للتعذيب من قبل جيمس هتفيلد، عضو فرقة «"ميتالِيكا"». ويعكس هذا المشهد طابعاً بصرياً صادماً اعتمدته بعض الأعمال الموسيقية في تلك المرحلة لإبراز التوتر والتمرد، مع توظيف حضور شخصيات معروفة من عالم الروك لإضفاء بعد رمزي على الفكرة المطروحة في العمل.