تضمّنت لعبة المنصات «بارتمان ميتس راديوأكتيف مان» الصادرة عام ١٩٩٢ حضوراً بارزاً لشخصية «راديوأكتيف مان» من مسلسل «ذا سيمبسونز»، على الرغم من أنّ هذه الشخصية كانت قد ظهرت نادراً في المسلسل حتى ذلك الوقت. وقد جعلها هذا الظهور في اللعبة أكثر حضوراً لدى الجمهور مقارنةً بما كانت عليه داخل العمل الأصلي، إذ استندت اللعبة إلى شهرتها الجزئية بوصفها إحدى الشخصيات الجانبية في عالم المسلسل.

قدّمت قصة الكوميك المصوّرة «فليب ديشِن»، التي ظهرت عام ١٩٥٢ ضمن مغامرات «دونالد داك»، المصطلح «فليبِزم» إلى التداول، وهو تعبير ارتبط بفكرة اتخاذ القرارات على نحو عشوائي أو اعتماداً على الحظ. وقد اكتسبت القصة أهمية خاصة لأنها لم تكتفِ بسرد مغامرة فكاهية، بل صاغت مفهوماً ظلّ مرتبطاً بها بوصفه مصطلحاً ثقافياً ظهر من عالم القصص المصوّرة.

تُوصَف قصة الكوميكس «بوينت ذا فينغر»، التي كُتبت عام ١٩٨٩، أحياناً بأنها من نوع «خيال ترامب»، في إشارة إلى أنها تتناول شخصية أو ملامح تُذكّر بما ارتبط لاحقاً بدونالد ترامب. ويعكس هذا الوصف محاولة لقراءة العمل بوصفه استباقاً سردياً لبعض الظواهر السياسية والشخصية التي ظهرت في ما بعد، من دون أن يعني ذلك أنها كتبت بوصفها سيرة مباشرة أو وثيقة عن الواقع.

كانت قصة «إنديان كامب» الصادرة عام ١٩٢٥ أول قصة قصيرة لإرنست همنغواي يظهر فيها الشخصيّة شبه السيرية «نيك آدامز»، وهو الاسم الذي ارتبط لاحقاً بعدد من أعماله القصصية. وتمثل هذه القصة بداية ظهور هذا الملامح السردية التي استند فيها همنغواي إلى خبرته الشخصية في بناء شخصية تتكرر عبر نصوص مختلفة، بما يمنحها حضوراً متصلاً داخل عالمه الأدبي.

استلهم جيانغ رونغ كتابة روايته «وولف توتم» الصادرة عام ٢٠٠٤ خلال الثورة الثقافية الصينية، وذلك بعد محاولة فاشلة لتدجين ذئب. وقد شكّلت تلك التجربة نقطة انطلاق لرواية تستند إلى تأمل العلاقة بين الإنسان والطبيعة، وإلى الصراع بين الغريزة والترويض في سياق اجتماعي وتاريخي مضطرب.