عند اكتمال بنائه عام ١٩٢٠، كان مسرح "هاورد" في أتلانتا يُعدّ ثاني أكبر دار عرض سينمائي في العالم من حيث السعة، إذ كان يتسع لنحو ٢٧٠٠ مقعد، وهو ما جعله من المنشآت الترفيهية البارزة في ذلك الوقت. وقد عكس حجمه الكبير المكانة المتنامية لدور السينما في المدن الأمريكية خلال أوائل القرن العشرين، حين كانت المنشآت الضخمة تُشيَّد لاستيعاب جمهور واسع وتقديم العروض السينمائية في فضاءات أكثر اتساعاً وتنظيماً.

عند اكتمال بنائه لأول مرة، أصبح مبنى "تشيكاغو بورد أوف تريد" المبنى الثاني القائم في ١٤١ غرب جاكسون بوليفارد الذي حمل، لفترة من الزمن، لقب أطول مبنى في شيكاغو، وهو ما يعكس موقعه ضمن سلسلة من المباني البارزة التي تنافست على هذا الامتياز المعماري في المدينة.

كان مسرح «الوطني الكرواتي» في مدينة سبليت، عند اكتمال بنائه سنة ١٨٩٣، يُعدّ أكبر مسرح في جنوب شرق أوروبا في ذلك الوقت، رغم أن المدينة لم تكن تضم بعدُ ممثلين محترفين. ويعكس هذا الواقع مفارقة لافتة في تاريخ المكان، إذ شُيّد المبنى بحجم طموح ثقافي كبير سبق اكتمال البيئة الفنية المحلية التي يمكن أن تستوعبه وتمارس فيه العمل المسرحي الاحترافي.

بعد إعادة بنائه في مايو ٢٠١٨، استضاف مسرح تيرانا الصيفي المفتوح عرضاً شارك فيه ٤٠٠ فنان، في حدث عكس عودة هذا الفضاء الثقافي إلى النشاط بعد أعمال الترميم، وجمع عدداً كبيراً من المؤدين في أمسية فنية واحدة.

وُصِفَ مبنى "١ ويليام ستريت" عند اكتمال بنائه بأنه «أكثر مؤسسة مصرفية تكاملًا» في مدينة نيويورك، وذلك في تقييمٍ نشرته مجلة "نيويورك أركيتكت". ويعكس هذا الوصف المكانة المعمارية والوظيفية التي حظي بها المبنى في حينه، إذ اعتُبر نموذجًا يجمع بين الصلابة البنيوية والتنظيم الداخلي الذي يلائم طبيعة المؤسسات المالية.