جرى تشبيه الواجهة الخارجية لمبنى «بوبولَس دنفر»، وهي من السمات البصرية الأبرز فيه، بأداة بشرية الاستخدام تُعرف بـ«مبشرة الجبن» بسبب نمطها الهندسي المخرّم والمجزأ الذي يمنح السطح مظهراً حادّ التفاصيل وغير مألوف. ويعكس هذا الوصف انطباعاً شائعاً عن تصميم الواجهة أكثر مما يشير إلى وظيفتها، إذ ارتبطت الفكرة العامة للمبنى بتكوين معماري لافت يثير المقارنة بسطح المبشرة من حيث التكرار والشكل والمساحات الفاصلة بين العناصر.

يتميّز الواجهة الخارجية لمبنى «سيروجيتس كورت هاوس» في نيويورك، الذي شُيّد عام ١٩٠٧، بطراز «بوز آرت» المفعم بالتفاصيل الزخرفية، وتضمّ ما لا يقل عن ٥٤ تمثالاً لشخصيات تاريخية ورمزية. وتمنح هذه المنحوتات المبنى طابعاً معمارياً لافتاً يجمع بين الوظيفة القضائية والزينة الفنية، بحيث تبدو الواجهة نفسها أشبه بسجل بصري يستحضر رموزاً وأسماء من التاريخ والخيال الرمزي في آن واحد.

يمتاز الواجهة الخارجية لمبنى «٤٠٤ فايفث أفنيو» بوجود عناصر من الفخار المزجج باللون الطيني، وتقوم زخارفها اللونية على تركيبة غير مألوفة في الواجهات المعمارية، إذ تميل إلى درجات تُرى عادةً في صناعة الخزف أكثر من استخدامها في كسوة المباني. ويمنح هذا الاختيار اللوني المبنى حضوراً بصرياً خاصاً يميّزه عن الأبنية المحيطة، من دون أن يخرج عن طبيعة المادة نفسها أو وظيفتها الزخرفية.

أُزيلت الواجهة الخارجية لمبنى مكتبة بروكلين المركزية في محاولة لتقليل التكاليف، في إجراء يعكس سعي الجهة القائمة على المشروع إلى خفض النفقات المرتبطة بأعمال البناء أو الترميم. وقد ترتب على هذا القرار المساس بالمظهر المعماري الأصلي للمبنى، إذ جرى التخلي عن عنصر واجهة كان جزءاً من طابعه البصري، وذلك تحت ضغط الاعتبارات المالية.

استُلهمت ألواح الواجهة الملوّنة لمبنى «٢ بارك أفينيو» من ملمس القماش، إذ صُممت لتمنح السطح الخارجي إحساساً بصرياً قريباً من النسيج، بما يربط بين الطابع المعماري والمرجعية المادية التي استُلهمت منها الفكرة. وتأتي هذه المعالجة ضمن توجه يجعل الواجهة عنصراً تعبيرياً لا يقتصر على الأداء البنائي، بل يضيف بعداً جماليّاً يعتمد على التدرج اللوني والملمس في آن واحد.