استُلهم مسلسل الأنمي "سي" من إفلاس شركة "ليمان براذرز"، إذ شكّل هذا الحدث المالي العالمي نقطة انطلاق لفكرة العمل وطابعه الذي يرتبط بالاضطراب الاقتصادي وانعكاساته على الأفراد والمجتمع. وقد جرى توظيف هذه الخلفية الواقعية لتكوين عالم درامي يعكس هشاشة الأسواق وتأثير الأزمات المالية في المصائر الشخصية، من دون أن يتحول المسلسل إلى سرد مباشر للواقعة نفسها.

قورنت طريقة تصوير الكاثوليكية في اليابان داخل مسلسل الأنمي «كيدز أون ذي سلوب»، المقتبس من مانغا ليوكي كوداما، بأعمال مثل «ذا سينغنغ نَن» و«سستر آكت»، في إشارة إلى حضور ديني وثقافي يُقدَّم ضمن سياق فني يربط بين الموسيقى والتعبير الروائي. ويعكس هذا التشبيه اختلاف زاوية المعالجة بين العمل الياباني وتلك الأعمال، مع بقاء الكاثوليكية عنصرًا بصريًا ودلاليًا يلفت الانتباه في السرد.

أنشأ المخرج "كونيهـيكو إيكوهارا" مسلسل الأنمي "الفتاة الثورية أوتينا" بعد أن شعر بإحباط متزايد بسبب محدودية سيطرته الإبداعية أثناء عمله مخرجاً لمسلسل الأنمي "الفتاة القمرية". وقد دفعه هذا الشعور إلى البحث عن مشروع يتيح له مساحة أوسع للتعبير الفني وتقديم رؤية أكثر استقلالاً، فخرج العمل الجديد مختلفاً في نبرته وبنائه عن الأعمال التي ارتبط بها سابقاً.

عندما عُرض مسلسل الأنمي الياباني «ديجيمون أدفنتشر» لأول مرة في أمريكا الشمالية عام ١٩٩٩، اعتبره بعض المشاهدين في البداية تقليداً لسلسلة «بوكيمون» التابعة لشركة «نينتندو»، بسبب التشابه الظاهر في فكرة الكائنات الخيالية التي تُربّى وتُستخدم في المغامرات القتالية. وقد أثّر هذا الانطباع الأولي في استقبال العمل عند انطلاقه خارج اليابان، قبل أن تتضح له هويته الخاصة بوصفه سلسلة مستقلة ذات عالم مختلف وشخصيات وأحداث مميزة.

استند مسلسل الأنمي «بلاك روك شوتر» إلى الأغنية التي تحمل الاسم نفسه، وقد ارتبطت هذه الأغنية بعملٍ موسيقي قدّمه هوكي وريو، من فرقة «سوبرسيل» اليابانية. وبذلك لم يكن الأنمي عملاً منفصلاً تماماً عن أصلٍ سابق، بل امتداداً بصرياً لفكرة موسيقية حملت العنوان ذاته، ثم تحولت لاحقاً إلى عالم سردي أكثر اتساعاً.