أصبحت أغنية جاستن تيمبرليك «كانْت ستوب ذا فيلينغ!» الأغنية رقم ٢٦ التي تدخل مباشرة إلى المركز الأول في قائمة «بيلبورد» الأمريكية «هوت ١٠٠»، وهو إنجاز نادر يعكس قوة انطلاقتها التجارية في أسبوع الإصدار. ويُعدّ الظهور الأول في الصدارة من أبرز المؤشرات على الانتشار السريع للأغنية وارتفاع الإقبال عليها منذ اللحظة الأولى، إذ لا تنجح في تحقيقه إلا أعمال محدودة ضمن هذه القائمة الغنائية الأشهر في الولايات المتحدة.

قارنت "بوب ماترز" أغنية جاستن تيمبرليك "نوْت أ باد ثينغ" بأغنية فرقة "إن سينك" الصادرة عام ١٩٩٩ "(غود مست هاف سبِنت) أ لِتل مور تايم أون يو"، ورأت أن العملين يشتركان في قدر واضح من الصدق العاطفي والقدرة على إثارة المشاعر، حتى إن كليهما يُوصف بوصف موسيقي يميل إلى إذابة القلوب، بما يمنحهما طابعاً وجدانيّاً متقارباً رغم اختلاف السياق والزمن.

في أغنية «ميرورز» يغني جاستن تيمبرليك لمحبوبته عن لحظة يصل فيها إلى إدراك أنها تمثّل «النصف الآخر» له، في تعبير عاطفي يقوم على فكرة الاكتمال والارتباط العميق بين شخصين. وتبني الأغنية معناها على هذا الشعور بالتكامل، إذ يصوَّر الحب فيها بوصفه حالة من التعرف المتبادل والاقتناع الداخلي بأن الطرف الآخر ليس مجرد شريك عابر، بل جزء مكمّل للذات.

أُعيد إطلاق أغنية عودة جاستن تيمبرليك المنفردة في ٢٠١٣ عبر الترويج لها من خلال منصة "مايسبيس"، في خطوة هدفت إلى استثمار اسم المنصة المرتبط بثقافة الموسيقى الرقمية في تلك المرحلة. وقد شكّل هذا الأسلوب في الترويج جزءاً من حملة تسويقية اعتمدت على استعادة حضور فني لافت، وربط الإصدار الجديد بوسيلة إعلامية كانت قد اكتسبت شهرة واسعة في سنوات سابقة قبل أن تتراجع مكانتها لاحقاً.

قارن نقّاد الموسيقى أغنية "جاستن تيمبرليك" الصادرة عام ٢٠١٣ بعنوان "ليت ذا غروف غيت إن" بالمنفردة التي أصدرها "مايكل جاكسون" عام ١٩٨٣ بعنوان "وانا بي ستارتِنْغ سَمنِثِنْغ"، ولاحظوا بين العملين تشابهاً في الروح الإيقاعية وبعض السمات اللحنية التي جعلت الأغنية تبدو أقرب إلى استلهام مباشر من أسلوب جاكسون المعروف في تلك المرحلة.